科捷·馬爾賈尼什維利
科斯坦丁·「科捷」·馬賈尼什維利（Konstantine "Kote" Marjanishvili，），其俄羅斯化名為康斯坦丁·亞歷山德羅維奇·馬爾扎諾夫（Konstantin Aleksandrovich Mardzhanov，）（1872年5月28日 – 1933年4月17日），是一位喬治亞戲劇導演，被視為對革命前後喬治亞、俄羅斯及蘇聯舞台演變的重要貢獻者。作為喬治亞最富盛名且最專業的導演之一，他尤其以其奢華且規模宏大的戲劇演出而聞名。
早年事業
他出生於一個富裕的軍官書香世家，地點在喬治亞東部的克瓦雷利，當時該地隸屬於俄羅斯帝國的提比里斯省。1893年至1909年，他在祖國從事表演和導演工作，之後前往俄羅斯本土，並將其姓氏俄羅斯化為馬爾扎諾夫。
他先在俄羅斯各省級劇院擔任演員，後轉為導演，直到1906年，他在莫斯科涅茲洛賓劇團站穩了腳跟，後來與亞歷山大·尤津共同創立了喬治亞戲劇工作室。他迅速贏得了聲譽，被認為是著名俄羅斯演員兼戲劇導演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（1863-1938）最有才華的追隨者之一。作為一名導演，馬賈尼什維利的主要技巧是引導演員找到一條本能的路徑來實現「外在真實」。1910年，他的多才多藝得到了斯坦尼斯拉夫斯基本人的認可，後者與愛德華·戈登·克雷格同時邀請他，以拓展莫斯科藝術劇院的劇目和製作技巧。在那裡，他執導了克努特·哈姆生和亨利克·易卜生的作品，並協助指導了涅米羅維奇-丹欽科的《卡拉馬佐夫兄弟》（1910）和克雷格的《哈姆雷特》（1911）。馬賈尼什維利對克雷格使用木偶的風格化方式深感著迷，便暫時返回喬治亞，以類似的精神排演了《伊底帕斯王》。1913年，由於他的左翼同情和對頹廢主義的興趣，他與斯坦尼斯拉夫斯基分道揚鑣，並組織了兼收並蓄的「自由劇院」，在那裡他上演了歌劇、輕歌劇、戲劇和默劇。該事業因與作曲家謝爾蓋·拉赫曼尼諾夫和歌手費奧多爾·夏里亞賓的聯繫，以及其喬治亞式的舞蹈編排而聞名，但在一年內便主要因財務問題而宣告失敗。隨後，他移居頓河畔羅斯托夫，於1914年至1915年間執導當地劇院。
革命後歲月
馬賈尼什維利於1917年製作的奧斯卡·王爾德的《莎樂美》取得了真正的成功，並在基輔（烏克蘭基輔）、莫斯科、彼得格勒（俄羅斯聖彼得堡）和提比里斯（喬治亞提比里西）的動盪革命與內戰歲月中持續上演。馬賈尼什維利同時在頓河畔羅斯托夫（1914-15）和彼得格勒（1916-17）進行的節慶式舞台實驗，促使他統籌了大型群眾場面劇《走向世界公社》（由尼古拉·彼得羅夫、謝爾蓋·拉德洛夫、弗拉基米爾·索洛維約夫和阿德里安·皮奧特羅夫斯基共同執導，1920）。多年間，他也從事電影工作（1916-28）。
1922年，他回到當時剛被蘇維埃化的喬治亞，領導位於提比里西的魯斯塔維利劇院。當時，精力充沛的年輕導演桑德羅·阿赫梅特利也已返回提比里西，帶領年輕演員發動了一場反對權威的變革。兩人懷著既尊敬又不安的心情進行合作，但阿赫梅特利對其藝術團體「杜魯吉」近乎專制的統治對馬賈尼什維利而言過於激烈，後者的製作風格已變得更為內斂，這源於他自己的信念：「生活中已有足夠的苦難，無須在舞台上展現。」1926年，他與部分劇團成員離開，成立了一個以庫塔伊西和巴統為中心的省級巡迴劇院，讓阿赫梅特利獨自掌控魯斯塔維利劇院。這個新劇院後來被稱為喬治亞第二國家劇院，並最終以其創始人命名為馬賈尼什維利劇院（1933）。該劇院至今仍在提比里西運作，並延續著馬賈尼什維利兼收並蓄且略帶順從主義的傳統。
晚年，馬賈尼什維利在莫斯科的科爾什劇院（Театр Корша）（1931-1932）、小劇院（Малый театр）和輕歌劇院（1933）工作。馬賈尼什維利的新劇目大多是俄羅斯作品，且符合布爾什維克教條，這為他在1930年的莫斯科戲劇奧林匹克上贏得了獎項。然而，針對馬賈尼什維利的威脅性指控很快開始出現在蘇聯報刊上。他於1933年4月17日在莫斯科病逝，當時惡化的政治氣氛尚未導致約瑟夫·史達林的大清洗，而這場大清洗將在1937年奪去馬賈尼什維利昔日的合作者兼對手桑德羅·阿赫梅特利的生命。
影視作品
- 颶風之前, 1924
- 克拉薩納, 1926
- 阿莫克, 1927
註釋
外部連結
- 在IMDb上的資料