彼得·蒂斯

彼得・泰斯（Pieter Thijs，亦作 Peter Thijs 或 Pieter Thys；1624年生於安特衛普－1677年卒於安特衛普）是一位法蘭德斯畫家，擅長肖像畫、宗教畫及歷史畫。 他是一位非常成功的藝術家，曾為布魯塞爾和海牙的宮廷以及許多宗教機構工作。 他的作品風格接近安東尼・范戴克的宮廷式優雅風格及其追隨者。

生平

彼得・泰斯出身平凡，父親是一名麵包師。 泰斯曾師從三位大師。他跟隨阿圖斯・德爾韋德斯（Artus Deurwerdeers）學習成為一名櫥櫃畫家，其風格承襲自德爾韋德斯岳父小弗蘭斯・弗蘭肯（Frans Francken the Younger）畫室的作法。 直到進入安東尼・范戴克的畫室後，泰斯才開始學習肖像畫和歷史畫，並開始臨摹大師們的作品。 他被認為是范戴克最後一位學生。

種種跡象表明，他的訓練最終由貢扎勒斯・柯克（Gonzales Coques）完成。柯克是當時一位頂尖的肖像與歷史畫家，綽號為「小范戴克」（de kleine van Dyck）。 1644至45年間，泰斯成為安特衛普聖路加公會的大師後，仍在柯克的畫室工作了三年多。 由於第一代白金漢公爵喬治・維利爾斯（George Villiers）的收藏品當時在安特衛普，泰斯得以研究十六世紀的義大利畫作。

離開柯克的畫室後，儘管當時安特衛普經濟蕭條，泰斯仍開創了成功的職業生涯。 他經營著一間繁忙的畫室，在其職業生涯中總共僱用了約二十名學徒。 在1660年代，他手頭的工作量足以讓六名助手保持忙碌。 他獲得了許多來自法蘭德斯和布拉班特教堂的祭壇畫委託，以及來自南尼德蘭和荷蘭共和國贊助人的肖像畫、寓言畫和神話畫訂單。 他的岳父在安特衛普經營著一家大型進出口公司，並在歐洲各大港口和城市設有辦事處。透過岳父的國際商業人脈，泰斯得以將畫作銷售給國際客戶，並獲得來自維也ナ、克羅埃西亞以及科隆大教堂的祭壇畫委託。

泰斯深受王室贊助。 從1647年起，他成為當時南尼德蘭總督奧地利大公利奧波德・威廉（Archduke Leopold Wilhelm of Austria）的肖像畫家及掛毯設計師，同時也接受來自海牙敵對陣營奧蘭治家族的委託。 他曾參與裝飾位於海牙附近、奧蘭治親王菲特烈・亨利（Frederick Henry）的洪塞拉爾堤克宮（Huis Honselaarsdijk，現已不存）。

泰斯於1648年3月19日與康斯坦提亞・范德貝肯（Constantia van der Beken）結婚。 兩人育有六女四子。 他的兒子小彼得・保羅・泰斯（Pieter Pauwel Thijs，1652–1679）追隨其腳步成為藝術家，但英年早逝。 在第一任妻子去世後，他於1670年7月2日與安娜・布魯德岡（Anna Bruydegom）結婚。

泰斯在安特衛普的文化生活中扮演了重要角色。 他曾擔任安特衛普聖路加公會的執事和司庫，並是推動公會旗下修辭學會「Violieren」進一步發展的核心人物。 他成功說服了當地劇作家威廉・奧吉爾（Willem Ogier）為劇院創作了幾部作品。

泰斯訓練了他的兒子小彼得・保羅，並且是揚・法蘭西斯庫斯・勞韋雷森（Jan Fransicus Lauwereyssens）的老師。

作品

總論

彼得・泰斯為南尼德蘭和荷蘭共和國的宮廷，以及當地的教堂和修道院創作寓言和神話題材的作品。 他同時也是宮廷和當地中產階級所追捧的肖像畫家。

過去，由於其作品被錯誤鑑定，他的聲譽曾受到影響。 由於他的風格與范戴克及其追隨者相近，泰斯的作品經常被誤認為是范戴克本人，或托馬斯・威爾博爾茨・博斯哈特（Thomas Willeboirts Bosschaert）、揚・博克霍斯特（Jan Boeckhorst）及小伊拉斯謨・奎林（Erasmus Quellinus the Younger）等范戴克風格藝術家的作品。 隨著這位藝術家被重新發現，一些作品已被重新鑑定為彼得・泰斯所作。 由於托馬斯・威爾博爾茨・博斯哈特和泰斯的風格非常接近，對於某些作品究竟出自誰手，至今仍存有爭議。 兩位藝術家風格的主要區別在於，威爾博爾茨・博斯哈特的作品筆觸更為奔放，人物（尤其是女性形象）展現出獨特的人性與感性。 相反地，泰斯的用色更為緊密厚實，其人物在情感表達上更為莊重，並帶有內斂的戲劇性。

范戴克對泰斯風格的影響，源於他與范戴克的直接合作關係。 其他可能的影響來自於資歷稍長的畫家，如托馬斯・威爾博爾茨・博斯哈特和貢扎勒斯・柯克，他們既是范戴克的早期追隨者，也是泰斯在布魯塞爾和海牙宮廷的前輩。 這些宮廷的贊助人偏愛范戴克精緻的宮廷風格。

他展現出兼容並蓄的畫家特質，不刻意追求原創，而是在認為委託案有需要時，調整並借鑒其他藝術家的風格。

肖像畫

彼得・泰斯是一位廣受歡迎的肖像畫家。他尤其以大型家庭肖像畫聞名，此一畫類正是由其師安東尼・范戴克推廣而流行。

他的肖像畫遵循范戴克的風格，著重於手部的生動描繪，以及對閃亮織物上光影反射的精細處理。 儘管是位受歡迎的肖像畫家，早期的法蘭德斯傳記作家科內利斯・德・比（Cornelis de Bie）曾記載，他的畫像因與本人不夠相像而受到批評。

泰斯的一幅代表性肖像畫是〈菲利普・范德維爾夫與其妻之肖像〉（Portrait of Philips van de Werve and His Wife，約1661年，2005年7月7日於倫敦蘇富比拍賣，拍品編號10）。 其構圖讓人聯想到范戴克在英格蘭晚期所繪的大型家庭群像畫，而泰斯在擔任范戴克學生時應曾見過這些作品。 這幅群像中的人物，尤其是兩位孩童，也緊密遵循范戴克的風格類型。

宗教作品

他的宗教作品同樣受到范戴克風格的影響。 他以「下十字架」為題材的畫作，在構圖與用色上，遵循了魯本斯的風格；魯本斯曾在此主題上創作出數幅具影響力的作品。

他的歷史畫也展現出當時正開始流行的法國古典主義影響。 在這些作品中，他特別注重畫面的優美感和精緻的收尾。 他也借鑒了十六世紀義大利大師的風格，如提香和委羅內塞。

從1660年代起的成熟時期，彼得・泰斯通常採用金字塔形的對稱構圖，並將女性人物描繪成身穿束腰外衣、衣褶呈V形的模樣。

合作

如同十七世紀安特衛普的普遍作法，他經常與其他專精特定領域的藝術家合作。 他會在安特衛普多位動物畫專家的作品中添加人物。 合作案例包括與彼得・布爾（Pieter Boel）合繪的〈獵人、獵犬與獵物〉（Huntsman with His Dogs and Game，現藏於卡默爾藝術與花園博物館），以及與揚・費特（Jan Fyt）合繪的〈阿塔蘭塔與梅萊阿格狩獵卡呂冬野豬〉（Atalanta and Meleager Hunt the Calydonian Boar，現藏於約翰與梅波・瑞格林藝術博物館）。 在泰斯的〈菲利普・范德維爾夫與其妻之肖像〉中，靜物和鸚鵡的部分可能也是由彼得・布爾所繪。

泰斯也與花卉畫家合作所謂的「花環畫」（garland paintings）。 花環畫是一種源於安特衛普的靜物畫類型，最早由老揚・勃魯蓋爾（Jan Brueghel the Elder）開創。 這類畫作通常描繪一個圍繞著宗教聖像或肖像的花環。 花環畫通常是靜物畫家與人物畫家合作的成果。 其中一例是〈花環中的奧地利大公利奧波德〉（Leopold of Austria in flower garland，2006年12月5日於倫敦蘇富比拍賣，拍品編號412），畫中奧地利大公利奧波德・威廉的肖像由泰斯繪製，花環部分則出自一位佚名畫家之手。

在1650年代，彼得・泰斯與托馬斯・威爾博爾茨・博斯哈特、小揚・勃魯蓋爾（Jan Brueghel the Younger）及阿德里安・范・烏特勒支（Adriaen van Utrecht）合作，為奧地利大公利奧波德・威廉創作了兩套掛毯的底圖畫稿，主題分別為〈白晝與黑夜〉及〈月份〉。 這些底圖畫稿是根據揚・范登赫克（Jan van den Hoecke）的設計所繪，並由布魯塞爾的掛毯作坊織造。 其中一些畫稿，如〈黛安娜，黑夜的寓言〉，現藏於藝術史博物館。

延伸閱讀

• Vlieghe, Hans (1998). Flemish Art and Architecture, 1585–1700. Pelican history of art. New Haven: Yale University Press.

外部連結

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