布蘭科·塔納澤維奇

布蘭科・塔納澤維奇（Бранко Таназевић）（1876年，巴納特查科沃 - 1945年，南斯拉夫王國貝爾格勒）是塞爾維亞最著名的新藝術與塞爾維亞-拜占庭復興風格（亦稱為塞爾維亞民族風格）建築師之一，他成功地將這兩種風格結合於其作品中。他畢業於兩大學院：貝爾格勒的技術學院，以及慕尼黑的機械工程與建築系。

生平

布蘭科・塔納澤維奇的父親是一名醫生，原籍佛伊弗迪納，當時受哈布斯堡君主國統治。應其父之友、時任總理弗拉丹・喬爾傑維奇的邀請，布蘭科・塔納澤維奇隨後移居塞爾維亞。他的母親來自多西特伊・奧布拉多維奇的家族。作為19世紀下半葉塞爾維亞建築中民族風格最具表現力的代表，布蘭科・塔納澤維奇亦從世俗民間建築中汲取靈感，參考了帶有拱門的摩拉維亞式房屋、藝術刺繡及當時塞爾維亞的現代地毯編織。

他在專業期刊上闡述自己的理念，與裝飾家德拉古廷・因基奧斯特里・梅德尼亞克一同成為被稱為塞爾維亞-拜占庭復興風格的民族建築風格的主要理論家。因此，他的建築成為了「現代」的同義詞，而非民族風格中保守且模仿的流派。

除了建築創作，塔納澤維奇也是貝爾格勒大學建築學院的教授，授課領域包括：裝飾學、裝潢學、模型製作與都市計畫。

作為當時技術學院建築系的教師，布蘭科・塔納澤維奇與尼古拉・內斯托羅維奇共同設計了貝爾格勒的技術學院大樓。該建築於1931年建成，但工程始於1925年秋季。

作品

在他早期的作品——位於貝爾格勒科索夫斯卡街47號的電話總局大樓（1905-1908）中，塔納澤維奇成功地調和了傳統與現代。他在其不對稱的立面上，以一個帶有稜角的新藝術風格圓頂收尾，並佈置了各種「新摩拉維亞風格」的開口、多彩的表面及陶瓷雕塑圖案。寬闊突出的大窗戶佔據了牆面的重要區域，而淺層的雕塑則簡化為平面立面，由偽中世紀的玫瑰花飾和棋盤格圖案構成。連同底層暗指拜占庭式建築及交織裝飾的接縫，創造出一種色彩斑斕的結構，與當時塞爾維亞地毯編織的成就相似。閣樓簷飾再次被打破，開口的數量增加，尺寸則依循新藝術運動從底層到頂層的國際慣例而逐漸細分。

在諸如電話總局（Telefonska centrala，1908年）與佛克基金會大樓（Vukova zadužbina，1913年）等教育部建築的不對稱立面構圖中，非中世紀的多彩裝飾、交織圖案、三葉形山牆及塞爾維亞王國的國徽，與新藝術風格的壁柱、雕塑和立面飾面巧妙地結合。塔納澤維奇運用了引人注目的明暗對比，這在公共建築的多彩地毯式立面上尤為突出，其中包括約萬・尼科利奇與馬克西姆・尼科利奇之宅（1912-1914）。在該建築的山牆上，聖喬治的浮雕清晰地體現了民族風格的意識形態，其色彩則源自塞爾維亞三色旗。

在塔納澤維奇約五十個設計項目中，位於貝爾格勒涅戈舍瓦街11號的尼科利奇兄弟之宅，無疑應當特別提及。其有趣的紅白相間立面，結合了新藝術與摩拉維亞風格，是茨維特尼廣場最美麗的裝飾之一。

參見

美好年代的建築師：

• 約萬・伊爾基奇
• 米蘭・安東諾維奇
• 安德拉・斯特瓦諾維奇
• 尼古拉・內斯托羅維奇
• 亞歷山大・布加爾斯基
• 斯托揚・蒂特爾巴赫
• 米蘭・安東諾維奇
• 達尼洛・弗拉迪薩夫列維奇
• 米洛拉德・魯維迪奇
• 杜拉・巴亞洛維奇，彼得之兄
• 米蘭・卡佩塔諾維奇
• 德拉古廷・德拉吉沙・米盧蒂諾維奇
• 德拉古廷・喬爾傑維奇
• 彼得・巴亞洛維奇，杜拉之兄
• 克斯蒂奇兄弟