回來吧，非洲

《回來吧，非洲》（Come Back, Africa）是 1959 年的一部電影，由美國獨立電影製片人萊諾·羅戈辛（Lionel Rogosin）編劇、製作及執導，為其第二部長片。該片對非洲電影產生了深遠的影響，並作為一份保存 1950 年代南非鄉鎮遺產的文件，至今仍具有歷史與文化重要性。它可以被歸類為報導文學、紀錄片、歷史電影或政治電影，因其描繪了真實的事件與人物。它揭示了對重要社會事實的詮釋，以及對種族主義等人類行為的強烈道德批判。

如同羅戈辛的首部長片《在包厘街》（On the Bowery），《回來吧，非洲》是一部根據虛構敘事拍攝的劇本電影，演員扮演虛構角色。然而，與主流電影不同，且有悖於好萊塢傳統，其演員皆為素人，他們即興演出親身經歷：他們扮演自己，或與他們相似的人。這就是為何《回來吧，非洲》是虛構與非虛構的結合，是劇情片與紀錄片的混合體：一部紀實虛構電影。此外，它也是影史上紀實虛構與政治電影的罕見組合。

美國的萊諾·羅戈辛與法國的尚·魯什（Jean Rouch），在同一時期，皆因相似的理由自視為羅伯特·弗萊厄蒂（Robert Flaherty）的繼承人。兩人都使用業餘演員，即「素人」來扮演他們自己，以追尋真理或揭示粗糙現實背後的隱秘。羅戈辛與弗萊厄蒂不同，他抱持著強烈的意識形態信念；魯什則超越弗萊厄蒂，受到超現實主義的啟發，他相信超現實主義是揭示「電影的真實」（真實電影）的有效手段，也是民族誌學者進行科學研究的重要工具。兩人循著不同路徑，卻取得了相似的成果，最終在民族誌虛構電影上交會，並取得了驚人的成果（參見：詞彙表）。

劇情簡介

《回來吧，非洲》包含一條由南非黑人演繹的故事線，電影中的事件皆取材於他們自身的經歷。年輕的祖魯族人撒迦利亞（Zachariah）為了養家糊口，迫切地離開了飢荒肆虐的茅屋村落，前往約翰尼斯堡的金礦工作。他最終在一個種族隔離時代的骯髒鄉鎮定居，卻發現自己面臨南非惡名昭彰的通行證法所帶來的重重阻礙，他的一舉一動都受到限制。撒迦利亞了解到，沒有通行證就無法找工作；但矛盾的是，沒有工作也無法取得通行證。與此同時，他的家人若未能遵守這些嚴苛的法規，便時常面臨被驅逐或監禁的威脅。

隨後，撒迦利亞輾轉做過一系列工作——家僕、車庫服務員、侍者和公共勞工——不斷受到冷漠且充滿敵意的南非語裔白人主管的嘲笑、侮辱和排擠。在他們掙扎求生之際，撒迦利亞的妻子薇娜（Vinah）被迫從事家庭幫傭；她住在一位白人地主的房產內，與丈夫分隔兩地。在一個寂寞的夜晚，撒迦利亞前去探望她，卻被南非警察以非法侵入的罪名逮捕。

從拘留所獲釋後，撒迦利亞發現薇娜在抵抗索菲亞鎮惡名昭彰的惡棍馬魯姆（Marumu）不受歡迎的性騷擾後，遭其謀殺。電影對撒迦利亞那種排山倒海般的痛苦、無助與挫敗感的刻畫，旨在捕捉南非原住民的怨恨。他們被剝奪了基本的公民權利，許多人必須在無數官方與非官方的種族法規中，走出一條危險的生存之路，而他們的家庭則在鄉鎮的暴力街頭分崩離析。有些人——如撒迦利亞——在這場鬥爭中完全無力自衛，在種族隔離政策的精心壓迫與組織犯罪的肆意暴行之間，陷入了不可能的兩難掙扎。

工作人員與演員名單

製作與執導：Lionel Rogosin, Lionel Rogosin Films
劇本：Lionel Rogosin, Lewis Nkosi, William 'Bloke' Modisane
攝影：Ernst Artaria, Emil Knebel
音效：Walter Wettler
音樂：Lucy Brown
剪輯：Carl Lerner
演員：Zacharia Mgabi, Vinah Bendile, Miriam Makeba, Arnold（拍攝時未提供姓氏）, Aunty（Martha – 非法酒吧女王）, Dube-Dube, George Malebye, Marumu, Morris Hugh, Hazel Futa, Lewis Nkosi, Bloke Modisane, Can Themba, Myrtle Berman, Rams, Steven, Piet Beyleveld, Jan Hoogendyk, Alexander Sackville, Sarah Sackville ...
特別收錄 Chatur Lal 作為音樂總監的音樂（來自印度的印度塔布拉鼓手）

評價

「……一部及時且卓越的電影新聞報導作品：對南非社會黑暗深處的生活進行了一項實事求是、令人恐懼的研究。這部電影在秘密中拍攝……時刻面臨被逮捕和驅逐的危險，《回來吧，非洲》……深入探視了一個人和他的民族的個人夢魘與社會絕望。」（《時代》雜誌）
「燃燒著正直；這是我所見過對種族隔離與通行證制度最嚴厲的控訴……在一個幾乎令人無法承受的憤怒與挫敗的高潮中，它敲響了一個問題，儘管未曾言明，卻必定縈繞在每個觀影者的心中：我們還要容許這些駭人的狀況存在多久？」 – Nina Hibbin – 《工人日報》（倫敦）
「如果你想看見並了解南非，沒有比這部描繪約翰尼斯堡的影片更好的方式了：白人的怨恨，黑人日益增長的憤怒，以及索菲亞鎮棚屋與鐵皮屋的恐怖……非凡的時代性。」 – Archer Winsten，《紐約郵報》
「最高推薦！非凡的電影，戲劇張力強大，攝影出色，在南非一觸即發的背景下，演出極其精彩。」 – Jesse Zunser，《Cue》雜誌
「場景的極度自發性，為其故事帶來了啟示、震撼與強烈的悲傷。」 – Hollis Alpert，《週六評論》
「……我剛看了一部讓我為身為白人感到羞恥的電影——為屬於一個能夠壓迫和恐嚇其他膚色人群的種族而感到羞恥。它展示了有色人種如何被限制和殘酷的法律所束縛，生活僅比籠中困獸好一些。」 – Anthony Carthew，《每日先驅報》
「……這部電影與其說是一件藝術品，不如說它是一項極其重要的貢獻，有助於人們意識到今日南非存在的巨大種族衝突問題……這是一部好電影，在許多方面都富有趣味，其呈現方式也相當真實……音樂背景……極為出色……在故事場景之間，穿插著約翰尼斯堡街頭的絕佳鏡頭，充滿了不斷移動的非洲人潮，他們躁動不安，奮力向前，數量之多勢不可擋。」 – 《基督教科學箴言報》
《回來吧，非洲》已由波隆那電影資料館與影像尋回實驗室，在羅戈辛遺產基金會的協作下，於 2005 年進行修復。

獎項

該片於 1959 年威尼斯影展首映。羅戈辛資助並支持布魯克·莫迪薩恩逃離南非，並度過他在倫敦的過渡期，期間他寫下了《Blame me on History》一書。羅戈辛同時賄賂南非官員，並設法支付保釋金，將米麗安·馬卡貝帶出國，讓她得以與他一同在威尼斯影展上介紹這部電影。該片與馬卡貝的歌聲及「非洲式」髮型引起了轟動，電影贏得了享有盛譽的「義大利影評人獎」。當時，黑人藝術家幾乎不可能離開南非，更不可能在國外發展事業。羅戈辛與馬卡貝簽訂合約，資助她在英國和美國的旅費與生活開銷。他還聘請了一位公關人員，安排她在紐約市的 Village Vanguard 演出，並在《史提夫·艾倫秀》上首次亮相。

1959 年威尼斯影展，義大利影評人獎
1959 年溫哥華影展，加拿大電影學會聯合會頒發「在內容表達方式與技術上展現最重大進步的電影」獎
獲《時代》雜誌選為「1960 年十大最佳影片」之一
獲巴黎巴爾騎士獎選為「1960 年最有價值影片」

拍攝

第二次世界大戰後，羅戈辛希望製作一部能向世界揭露種族隔離制度的電影。他拍攝了他的第一部電影《在包厘街》（1956年），以此為拍攝《回來吧，非洲》做準備。

羅戈辛與其妻埃莉諾（Elinor）於 1957 年 5 月抵達南非，花了六個月時間進行準備，並了解當地的人民與國家。他秘密會見了默特爾（Myrtle）和馬蒂·伯曼（Marty Berman）（反種族隔離運動的組織者），他們將他介紹給反對種族隔離的團體，以及為《鼓》雜誌工作的作家兼記者布魯克·莫迪薩恩。莫迪薩恩接著將羅戈辛介紹給另一位年輕的《鼓》雜誌記者路易斯·恩科西，以及其他記者、音樂家和作家。

羅戈辛、莫迪薩恩和恩科西共同擬定了一個簡單的劇本，羅戈辛以此為基礎，與非專業演員進行即興創作與合作。拍攝過程在可能被種族隔離政權發現的危險下進行。羅戈辛為不同的人精心編造了不同的故事，以便他能順利拍攝並將影片素材安全地帶出國。這個小型的電影團隊在約翰尼斯堡、索菲亞鎮的街頭，以及禁止白人進入的限制區域進行實地拍攝，當時那裡有五萬戶非洲人家庭的家園正被摧毀，以便為一個名為「勝利」的白人郊區騰出空間。拍攝工作於 1959 年 10 月完成，羅戈辛隨即離開南非。剪輯工作由卡爾·勒納（Carl Lerner）在紐約完成，他持續收到從南非寄來的樣片。

背景

羅戈辛的團隊秘密工作，偽裝成一個製作音樂劇的商業電影團隊，並時常擔憂影片被沒收及被驅逐出境。這是首批（如果不是第一部）使用本土語言記錄非洲黑人生活的非音樂劇電影之一。

南非政府攻擊《回來吧，非洲》，並禁止其在南非上映。

除了在威尼斯影展獲得影評人獎外，該片還贏得了許多獎項，並在歐洲取得了評論界的成功。它在法國產生了最大的影響，當時經營巴黎傳奇寶塔戲院的伊馮娜·德卡里斯夫人（Madame Yvonne Decaris）引進了這部電影。許多偉大的法國知識分子，如羅蘭·巴特，都為其撰寫了評論。隨後，該片被法國的電影俱樂部系統接納並放映；據估計，在法國有超過一百萬人觀看了這部電影。

1960 年春天，羅戈辛在紐約開設了布利克街電影院，並在沙佩維爾大屠殺發生前一週首映了《回來吧，非洲》。

語言

礦場場景使用法納加洛語（Fanakalo，礦區的通用語），逮捕撒迦利亞違反通行證法的警察使用南非語（Afrikaans），撒迦利亞的母語是祖魯語（IsiZulu），非法酒吧場景中的知識分子使用英語，在宿舍與撒迦利亞交談的一名男子使用索托語（Sesotho）。為撒迦利亞夫婦提供住所的老婦人使用札那語（Setswana），而協助撒迦利亞妻子的年輕女子（正在鉤編的女子）則使用南非手語。

音樂

羅戈辛不僅想揭露人民的苦難，也想捕捉街頭的文化。他對在鄉鎮觀察到的音樂和舞蹈充滿熱情，因此他也為當局準備了一個「故事」，聲稱他正在製作一部街頭音樂劇／旅行見聞片，並以此獲得戶外拍攝的許可。片中有膠靴舞者、便士哨笛樂手、一個演唱貓王熱門歌曲《Teddy Bear》的團體，以及年輕的米麗安·馬卡貝在非法酒吧場景中的演唱。

音樂總監 – 潘迪特·查圖爾·拉爾

「幕後製作」紀錄片

2007 年，羅戈辛的兒子麥可（Michael）和丹尼爾（Daniel）共同製作了一部長達 55 分鐘的「幕後製作」紀錄片，名為《一個美國人在索菲亞鎮》（An American in Sophiatown）。該片由勞埃德·羅斯（Lloyd Ross）執導。

家用媒體發行

Milestone Films 於 2012 年發行了《回來吧，非洲》的修復版 DVD 和藍光光碟。

參考資料

外部連結

《回來吧，非洲》– 電影網站
《回來吧，非洲》– 電影文件
《回來吧，非洲》與南非電影史 – Ntongela Masilela 的文章
電影：約翰尼斯堡的一台攝影機 – 1960 年《時代》雜誌評論
萊諾·羅戈辛官方網站

Category:種族隔離電影 Category:1959年電影 Category:南非紀錄片 Category:關於種族主義的電影 Category:關於種族與族裔的電影 Category:在南非拍攝的電影 Category:南非英語電影 Category:民族誌虛構電影 Category:萊諾·羅戈辛執導的電影 Category:美國紀實虛構電影 Category:1950年代英語電影 Category:1950年代美國電影 Category:1950年代南非電影