亞歷山大·奧斯圖熱夫

亞歷山大·阿列克謝耶維奇·波扎羅夫（；生於佛洛尼斯 – 1953年3月1日卒於莫斯科），以其藝名亞歷山大·奧斯圖熱夫更為人所知，是俄羅斯及蘇聯的戲劇演員。奧斯圖熱夫於1898年成為莫斯科小劇院的首席演員。

他在1910年前完全失聰，卻仍設法留在舞台上，並在小劇院擔任主角直到1952年，其中包括備受好評的《奧賽羅》（1935年）和《烏列·達·科斯塔》（1940年）的演出。

早期生涯

亞歷山大·波扎羅夫出生於佛洛尼斯的一個鐵路工程師家庭。在高中就讀兩年後，他因與校長發生衝突而被開除，不得不依靠打零工維生。他在當地一家戲劇院擔任業餘演員時，被亞歷山大·尤任所發掘。尤任邀請波扎羅夫前往莫斯科的小劇院表演學院，並每年授予他300盧布的獎學金。波扎羅夫在表演學院接受了亞歷山大·連斯基和弗拉基米爾·涅米羅維奇-丹欽科兩年的培訓。

1898年，連斯基在小劇院成立了自己的演員劇團，並邀請了波扎羅夫。這位年輕演員取了藝名「奧斯圖熱夫」（源自 остудить，意為「冷卻」），與其本姓「波扎羅夫」（源自 пожар，意為「火災」）的意義相反。最常見的說法，後來由奧斯圖熱夫本人複述，是將此選擇與導演擔心公眾會將其本姓誤認為火警警報聯繫起來。歷史學家尤里·艾亨瓦爾德提出了另一個或許並存的說法，即連斯基之所以選擇「奧斯圖熱夫」這個姓氏，是為了與亞歷山大在舞台上和現實生活中的火爆脾氣形成對比。1901年，媒體稱他為完美的羅密歐（這也是他在小劇院首次擔綱主角），但不久後他火爆的個性卻適得其反：奧斯圖熱夫毆打另一名演員，被迫離開小劇院。奧斯圖熱夫在1901–1902演出季加入了私營的科爾什劇院，後來又被小劇院重新接納，並在此後的五十年間一直在那裡演出。

嗓音與失聰

年輕的奧斯圖熱夫因其嗓音而備受讚譽。1900年，托馬索·薩爾維尼在觀看奧斯圖熱夫排練《奧賽羅》中的凱西奧一角時，鄭重建議他從事美聲唱法事業。然而，弗謝沃洛德·梅耶荷德卻認為奧斯圖熱夫「若沒有如此優美的嗓音，本會成為一名更出色的演員」，並將其風格稱為「奧斯圖熱夫式的朗誦吟唱」。

在1900年代末，奧斯圖熱夫逐漸從早年的青少年浪漫角色轉向現代戲劇，特別是與瑪麗亞·葉爾莫洛娃搭檔，探討母子關係（如在《無辜的罪人》中飾演涅茲納莫夫、在亞歷山大·奧斯特羅夫斯基的《肥缺》中飾演扎多夫，以及在亨利克·易卜生的《群鬼》中飾演奧斯華）。奧斯圖熱夫的演藝生涯本可能就此終結：約在1908年，他因梅尼爾氏症而受損的聽力開始衰退，到1910年，這位演員已完全失聰。但奧斯圖熱夫克服了殘疾，留在了舞台上：1909年8月，在即將失聰之際，他在亞歷山大·奧斯特羅夫斯基的《偽德米特里與瓦西里·叔伊斯基》中扮演了悲劇角色偽德米特里一世；失聰後，他還參演了小劇院新製作的莎士比亞喜劇——《暴風雨》中的斐迪南、《第十二夜》（1912年）中的奧蘭多，以及《威尼斯商人》（1916年）中的巴薩尼奧。

他設計並遵循一套嚴格的訓練方法，以便在殘疾的情況下仍能留在舞台上；他在首次排練前就將每部戲的所有台詞背得滾瓜爛熟，以便能讀懂舞台搭檔的唇語，甚至還能在觀眾不知不覺中為他們意外提詞。他對自己的聲音保持著完全的控制，並將後來的表演成功歸因於殘疾所強加的「內在專注」。在台下，奧斯圖熱夫潛心於他的金工愛好；他的小公寓裡只有一間臥室和一間工作室。

失聰，加上奧斯圖熱夫的明星聲譽，對導演來說是一個巨大的障礙；從失聰開始直到1935年遇見導演謝爾蓋·拉德洛夫，奧斯圖熱夫從未感覺自己受到過專業的指導。拉德洛夫透過寫長篇私人信件的方式來指導奧斯圖熱夫。

個人危機

俄國內戰和1920年代初期為劇院帶來了新的名字和創新；小劇院拒絕實驗，仍然是一個被左翼評論家鄙視的傳統守舊派戲劇院。奧斯圖熱夫經歷了個人和職業上的危機；他退出了早期的演出，認為自己年紀太大，不適合扮演年輕戀人，而在日益激烈的戲劇界競爭氛圍中，也無法獲得新的、更合適的角色。直到1923年倫達-阿列克謝耶夫的《鐵牆》首演（飾演王儲）和1925年在《鐘樓怪人》中飾演加西莫多，他才再次成為頭條新聞。他在《凱撒大帝》中飾演的馬克·安東尼和在《菲耶斯科在熱那亞的陰謀》中飾演的菲耶斯科都未能打動觀眾，這兩部劇很快就停演了。

1929年，奧斯圖熱夫在《強盜》中擔綱飾演卡爾·摩爾。這部劇取得了成功，但對奧斯圖熱夫而言卻是一場職業災難：在1929年的《強盜》和1935年的《奧賽羅》之間，他只得到一個角色可演，那就是在《教育的果實》中飾演沃瓦，這個角色對他來說「完全陌生」。到1935年1月，當導演謝爾蓋·拉德洛夫開始在小劇院排練《奧賽羅》時，觀眾和同行演員幾乎已經將他遺忘，但拉德洛夫卻選擇了奧斯圖熱夫，而非他更年輕的競爭對手，並重新發現了這位演員的真正潛能。

晚期成就

《奧賽羅》成為這位六十歲演員晚年的一大突破。「迴響前所未有：全莫斯科的人都聚集在小劇院門口，隊伍從黎明時分就開始排起。」小劇院的資深人士表示，《奧賽羅》的聲勢甚至超越了亞歷山大·尤任和瑪麗亞·葉爾莫洛娃最出色表演的名氣。在首演當晚（1935年12月10日），奧斯圖熱夫謝幕達三十七次。一名觀眾對奧斯圖熱夫的獨白發出絕望的吶喊：「那不是他的錯！」。到1937年12月21日，小劇院創下了100場的演出紀錄，儘管奧斯圖熱夫本人在1936年夏天於舞台上心臟病發作，休養了數月。奧斯圖熱夫飾演的奧賽羅「旨在激發愛意」；他解釋道：「奧賽羅相信殺死黛絲德蒙娜是在摧毀邪惡的根源，但最終他的自殺是對自己內心邪惡根源的懲罰」。他認為「嫉妒並非該劇主題」的觀點，在蘇聯七十八個《奧賽羅》製作版本中，除了其中一個之外，其餘都予以遵循。

在《奧賽羅》之後，奧斯圖熱夫主演了亞歷山大·普希金《小悲劇》中的《吝嗇的騎士》（1937年），以及卡爾·古茨科《烏列·達·科斯塔》的同名主角（1940年）；後者成為小劇院的代表作。

第二次世界大戰期間，年近七十的奧斯圖熱夫隨巡迴劇團（「演出隊」）為前線部隊表演。「我飾演奧賽羅所獲得的任何勝利，都無法與我感受到的巨大喜悅相比……我感覺到我的人民的士兵需要我。」戰爭結束後，他回到小劇院繼續演戲；他在舞台上最後一次首演的角色是《戰爭與和平》中的旁白，而《奧賽羅》和《烏列·達·科斯塔》則一直上演到他退休為止。

據女演員葉蓮娜·戈戈列娃所說，當奧斯圖熱夫生病時，烏列·達·科斯塔的角色被交給了另一位演員，奧斯圖熱夫因此絕望地離開了劇院。奧斯圖熱夫將別人能成功取代他一事視為一種個人侮辱。

外部連結

• 紀念專頁 - 小劇院網站（俄語）
  • 舞台照片集
  • 錄音檔案：《奧賽羅》節選廣播劇，1938年（26MB）、《奧賽羅》終場，1938年（2MB）、《吝嗇的騎士》，1937年（4MB）

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