W. G. 威爾斯

威廉·戈爾曼·威爾斯（William Gorman Wills，1828年1月28日－1891年12月13日），通常被稱為W·G·威爾斯（W. G. Wills），是愛爾蘭的劇作家、小說家和畫家。

早年生活與事業

威爾斯出生於愛爾蘭基爾肯尼郡湯瑪斯鎮附近的基爾默里布萊克威爾小屋，父親是《愛爾蘭傑出名人傳》（Lives of Illustrious and Distinguished Irishmen）的作者詹姆斯·威爾斯牧師（1790–1868），母親是凱瑟琳·戈爾曼·威爾斯。年輕時，他曾就讀於瓦特福文法學校，後進入都柏林三一學院，但未取得學位，卻因其詩作〈波蘭〉（"Poland"）而獲頒校長獎章。他後來離開大學，進入都柏林的皇家愛爾蘭學院學習繪畫。

雖然最初計劃學習法律，但威爾斯更偏愛藝術。他的第一部小說是《昔日時光》（Old Times），他也為此書繪製並雕刻了插圖。在愛爾蘭的一家雜誌上發表《昔日時光》後，他前往倫敦，並在一段時間內為期刊撰稿，但不太成功。他的第二部小說《妻子的證據》（The Wife's Evidence）被改編成戲劇，並取得了一些成功。威爾斯隨後選擇過著波希米亞式的生活，寄宿於阿倫德爾俱樂部。他後來加入了加里克俱樂部。

有一段時間，他試圖以藝術家為業。1868年，他開始從事肖像畫家的工作。儘管藝術訓練有限，他還是取得了一些成功，但他混亂的生活方式和經常失約的名聲損害了他的事業。他也創作敘事畫。

戲劇

他在戲劇中找到了自己的真正天賦，創作了超過30部劇本，其首部大獲成功的作品是《艾爾利的男人》（The Man of Airlie）（1867），該劇曾在倫敦和紐約上演。1872年，他受聘於蘭心劇院，領取年薪。他在該劇院最著名的作品包括《科林斯的美狄亞》（Medea in Corinth）、《尤金·阿拉姆》（Eugene Aram）、《珍·蕭爾》（Jane Shore）、《白金漢》（Buckingham），以及將《威克菲爾德的牧師》（The Vicar of Wakefield）改編的劇本《奧麗維亞》（Olivia），後者大獲成功。威爾斯的劇本通常是詩體，呼應了當時詩劇復興的潮流。從那時起直到1887年，他的戲劇幾乎一直在倫敦的舞台上演。

他的許多戲劇都基於歷史事件。《查理一世》（Charles I）是關於這位英格蘭國王生平的作品，也是他最成功的作品之一，於1872至1873年間在蘭心劇院連續上演了200晚。 其他歷史劇還包括《蘇格蘭女王瑪麗》（Mary Queen of Scots）和《查理二世時代的英格蘭》（England in the Days of Charles II）。 這些作品因其對歷史事實的隨意處理而受到強烈批評。哈羅德·柴爾德在《劍橋英美文學史》中評論道，

理查·科德爾將《查理一世》描述為「一幅驚人的畫面，查理是一位與完美女王結合的天真王子，而克倫威爾則是主要反派。」

其他劇作包括《欣科》（Hinko）、《胡安娜》（Juana）、《妮儂》（Ninon）（該劇在阿德爾菲劇院上演了八個月）、《克勞迪安》（Claudian），以及他改編的《浮士德》（Faust），該劇於1885年上演了188晚，並在1887至1888年間再次長期上演。

威爾斯經常與亨利·歐文合作。1878年，歐文製作了他的《范德戴肯》（Vanderdecken），這是一個關於「飛翔的荷蘭人」故事的版本。1880年，他根據亨利克·赫茲的劇作《勒內王的女兒》（King René's Daughter）創作了修訂版，並命名為《艾奧蘭斯》（Iolanthe）。1890年，歐文委託威爾斯創作《亞瑟王》（King Arthur），但由於歐文對作品不滿意，該劇最終未能製作。他請J·科明斯·卡爾重寫此劇。歐文也曾委託創作一版《唐吉訶德》（Don Quixote），但亦未製作。

1887年，他供養多年的母親去世。此後，威爾斯似乎失去了工作的動力，並在四年後去世。

其他作品

繼《妻子的證據》之後，他又寫了幾部小說，包括《遷出通知》（Notice to Quit）（1863）和《致命的愛》（The Love That Kills）（1867），這兩部小說都涉及愛爾蘭大饑荒的後果。他還出版了《生命的預兆》（Life's Foreshadowings）和《大衛·錢特里》（David Chantrey）。

威爾斯模仿白朗寧風格的長篇素體敘事詩《梅爾基奧爾》（Melchior），曾獲奧斯卡·王爾德的大力推薦。詩中講述了一位德國作曲家的故事，他受到一位年輕女子的啟發，並將她想像成聖則濟利亞。他也創作了許多歌詞。

聲譽

他的傳記《W·G·威爾斯：劇作家與畫家》（W. G. Wills: Dramatist and Painter）由其兄弟弗里曼·威爾斯於1898年撰寫。然而，即便是當時，威爾斯的聲譽已在下滑。他去世後，其作品極少被重演或閱讀，並遭受了一些尖刻的批評。理查·科德爾將《破碎的魔咒》（Broken Spells）描述為「一部浮誇的拿破崙式作品」，並補充說威爾斯「在缺乏靈感的詩劇和吵鬧的通俗劇之間搖擺不定」。彼得·湯姆森則稱《尤金·阿拉姆》為「半詩意的胡言亂語」。

詹姆斯·喬伊斯在其著作《芬尼根的守靈夜》（Finnegans Wake）中多次提及威爾斯以及他關於拿破崙與約瑟芬離婚的戲劇《皇家離婚》（A Royal Divorce）。

外部連結

• 惠斯勒網站上的傳記

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