烏斯塔德・曼蘇爾

烏斯塔德·曼蘇爾（Ustad Mansur，卒於1624年）是十七世紀的印度畫家與博物學家，曾擔任蒙兀兒宮廷藝術家。在此期間，他擅長描繪動植物。他是最早以彩色描繪渡渡鳥的藝術家，並且也是第一位繪製白鶴的畫家。在阿克巴統治末期，他獲得了「烏斯塔德」（ustad，意為「大師」）的稱號；在蒙兀兒皇帝賈漢吉爾統治期間，其傑作更為他贏得「納迪爾-阿爾-阿斯爾」（Nãdir-al-’Asr，意為「時代無雙者」）的頭銜。儘管他主要以自然史插畫聞名，但他也在各種手稿插畫中描繪人物。

生平與作品

曼蘇爾的出生年份不詳。在一些早期細密畫中，他的名字後綴有「納卡什」（Naqqash），此詞可指藝術家、畫家或雕刻家，這表明他來自一個從事藝術專業的家庭。一幅描繪「巴布爾會見其姊」（藏於國家博物館，第8對開頁）的單張細密畫被認為是曼蘇爾的作品，但除此之外，在巴布爾的回憶錄（《巴布爾回憶錄》）中並未提及他。他與當時的其他藝術家有所往來，包括巴薩萬、米斯基納和納哈。在阿克巴統治期間，他似乎只以著色師的身分參與《阿克巴實錄》（Akbarnama）的圖版製作，阿布·法茲勒所列的藝術家名單中也未提及他的名字。阿克巴遵循一項原則，即所有藝術作品的頁邊都應標註藝術家的名字。大英博物館收藏的《阿克巴實錄》（1604年）副本中，有幾張對開頁（35、110a、110b及112a）上，他的名字前綴有「烏斯塔德」（ustad，即大師），顯示其技藝已達卓越之境。

早期作品包括部分肖像畫及其他場景。最早的作品是作為《巴布爾回憶錄》（1590–95年）的一部分而創作，其中大多數是以助理或著色師的身分參與。他的《維納琴演奏者》（約1595年）以及（與藝術家馬諾哈爾合作的）《賈漢吉爾加冕肖像》（約1605年）均為其早期作品。1612年，賈漢吉爾從果阿收到一隻火雞，並由曼蘇爾為其繪製插圖。1619年，賈漢吉爾收到波斯沙阿·阿巴斯贈送的一隻巴巴里隼作為禮物；賈漢吉爾認為此鳥珍稀且花紋美麗，當牠死後，便下令為其繪製畫像。1620年，賈漢吉爾造訪喀什米爾，見到一隻河烏，並在其回憶錄（《賈漢吉爾回憶錄》）中描述，譯文如下：

「……在此溪流中，我見到一種鳥，狀似薩吉鳥。牠潛入水下許久，再從別處浮出。我下令捕捉二三隻此種鳥，以便確認牠們是蹼足的水禽，還是像陸鳥一樣分趾。他們捕獲了兩隻……一隻隨即死亡，另一隻活了一天。牠的腳不像鴨子那樣有蹼。我命令『時代無雙者』烏斯塔德·曼蘇爾為牠繪製畫像。」

在此期間，曼蘇爾繪製了至少一百種來自喀什米爾河谷的花卉。其中一幅來自喀什米爾的紅色鬱金香畫作較為著名。然而，該鬱金香的品種仍有爭議，可能的物種包括 Tulipa lanata、T. montana 和 T. lehmanniana。1621年，賈漢吉爾獲贈一匹斑馬，這或許是曼蘇爾創作的最後一幅細密畫的主題。有觀點認為，他的職業生涯隨著賈漢吉爾於1627年駕崩而結束。 其他幾幅有簽名的作品，如一幅白鶴（現已不再遷徙至印度過冬）和一幅孟加拉鴇的畫作，現藏於加爾各答的印度博物館。另有一些作品收藏於德里國家博物館、齋浦爾的薩瓦伊·曼·辛格二世王公博物館，以及孟買的賈特拉帕蒂·希瓦吉·馬哈拉吉·瓦斯圖·桑格拉哈拉亞博物館。

並非所有曼蘇爾筆下的鳥類都基於現實。他也創作了奇幻的鳥類，且許多構圖，如背景中的花卉和昆蟲，都是為了營造效果而並置的。這些虛構的鳥類似乎是模仿其前輩米斯基納和伊赫拉斯的風格所作，且僅創作於他藝術生涯的早期。在風格上，曼蘇爾的插畫注重細節，通常以單一鳥類作為構圖主體。畫中的鳥獸或呈站姿，或呈覓食姿態。他常在背景中運用植物和昆蟲，而具有蒙兀兒作品特色的花卉邊飾，可能有助於辨識其作品。

從動物學角度來看，最重要的畫作是白鶴與渡渡鳥。白鶴的畫作成畫時間遠早於1773年彼得·西蒙·帕拉斯對其進行正式描述並賦予二名法學名。渡渡鳥的畫作是少數以彩色描繪的圖像之一，對動物學家而言是極其重要的資料來源。據信，渡渡鳥是經由葡萄牙控制的果阿，再通過蘇拉特被帶到賈漢吉爾的宮廷。這幅畫在聖彼得堡的艾米塔吉博物館被發現，雖然沒有簽名，但被認為是曼蘇爾或與其同時代的畫家之作。英國旅行家彼得·蒙迪曾在蘇拉特描述過兩隻渡渡鳥，據信這幅畫是根據其中一隻繪製的。蒙迪於1628年至1633年間在該地區活動。這幅紙本白鶴畫作極其細膩，展現了其裸露皮膚上的皺紋、腿部，以及一根黏在爪上的小羽毛。加爾各答藝術學校校長E. B. 哈維爾曾帶領阿巴寧德拉納特·泰戈爾觀賞此畫。在用放大鏡檢視畫作細節後，泰戈爾深受啟發，從而放棄油畫，轉而採用紙本水粉畫進行創作。

烏斯塔德·曼蘇爾並非蒙兀兒宮廷中唯一繪製動植物的藝術家。其他藝術家包括阿布·哈桑、法魯克·貝格、戈瓦爾丹、伊納亞特、馬諾哈爾、穆罕默德·納迪爾、穆拉德和皮達拉特。賈漢吉爾認為曼蘇爾和阿布·哈桑是傑出的藝術家。阿布·哈桑被授予「納迪爾-烏茲-扎曼」（Nadir uz Zaman）的稱號。數名17至19世紀的藝術家曾模仿並複製他的作品（有時甚至帶有其簽名），特別是為了出口至歐洲。因此，要鑑定烏斯塔德·曼蘇爾的真跡並不容易。以（左圖）變色龍為例，可透過評鑑作品的品質來進行判斷。這幅畫非常細緻，畫中動物腳部的細節極為詳盡，顯示出每隻腳都呈現「趾頭對向癒合分組」的特徵，嘴角邊緣有較淺色的條紋，腹部下方也有一排白色鱗片，因此推斷其為印度變色龍。

曼蘇爾也是一位技藝精湛的肖像畫家。他為音樂家瑙巴特·汗所繪的肖像便是一例，瑙巴特·汗曾先後在阿克巴和賈漢吉爾的宮廷中工作。 水星上的一個撞擊坑以曼蘇爾的名字命名，以示紀念。

外部連結

• 《皇帝的相冊：蒙兀兒印度的圖像》，大都會藝術博物館的展覽目錄（可下載），其中包含關於烏斯塔德·曼蘇爾的資料（編號 41、44、45、47）
• 大都會博物館藏品 — 藍牛羚、大犀鳥、禿鷲
• 維多利亞與艾伯特博物館 — 彩雉、斑馬、火雞、雙鶴素描

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