羊角鎚

爪擊（Clawhammer），有時也稱作下撥（down-picking）、上手式（overhand），或最普遍的稱呼是擊弦（frailing），是一種獨特的斑鳩琴演奏風格，也是美國老時光音樂的常見元素。

爪擊式與其他風格的主要區別在於撥弦方向。傳統的撥弦風格（古典斑鳩琴），包括民謠、藍草和古典吉他所使用的風格，是由手指向上撥弦和拇指向下撥弦組成的；這也是斯克魯格斯風格（Scruggs style）斑鳩琴所使用的技巧。相比之下，爪擊式主要是一種向下撥弦的風格。手部會呈現爪狀，掃弦的手指保持相當僵直，透過手腕或手肘的動作來敲擊琴弦，而非手指的彈動。在斑鳩琴上，其最常見的形式是只使用拇指和中指或食指，且手指總是向下撥弦，以指甲背面擊弦。與此相對，拇指在向下撥弦的動作中停在第五弦上，並經常以較輕的上撥方式放開，從而創造出獨特的爪擊聲響。

儘管許多傳統的爪擊式斑鳩琴演奏都具有高度的節奏性，但它通常包含旋律、和聲、節奏和打擊樂的元素。多樣的演奏風格以不同程度強調這些元素，有時在演奏單一曲調的過程中改變強調的重點。可能性包括：彈出單獨的旋律音符、掃奏和弦、透過掃弦與撥弦在琴弦上產生節奏和打擊效果，以及用拇指或手指刷或敲擊斑鳩琴的鼓面或琴皮來製造打擊效果。這種多樣的音樂聲響和效果，除了其作為其他音樂家節奏伴奏的傳統角色外，也賦予了爪擊式斑鳩琴獨奏的藝術潛力。特別是，由一位演奏旋律的小提琴手搭配一位充滿動力的爪擊式伴奏者的二重奏，曾是阿帕拉契舞會樂隊的基本形式，正如拉爾夫·史丹利在其自傳《Man of Constant Sorrow》中所回憶的。

技巧

爪擊模式的一個共同特點是，拇指不會像典型的吉他指彈模式那樣在強拍上撥弦。例如，這是一個常見、基本的2/4拍模式：

1. 在強拍上，用手指彈奏一個四分音符的旋律音，
2. 在弱拍上開始，用手指掃其他弦，總長度約為一個八分音符，
3. 用拇指彈奏一個八分音符，通常是在較短的第五弦上，以完成該小節。

在此，拇指在「one and two and」的第二個「and」上彈奏高音的持續音。這與中指掃弦結合，產生了斑鳩琴特有的「bum-ditty bum-ditty」聲響，無論實際上是在斑鳩琴還是在吉他上演奏。

按弦手在這種斑鳩琴演奏方法中也扮演著重要角色。按弦手可以進行搥弦、勾弦、滑音和推弦，作用於單條或多條琴弦。這可以製造出一種錯覺，讓人以為撥弦手不只在做向下撥弦的動作。

爪擊（Clawhammer） vs. 擊弦（frailing）

雖然「爪擊」（clawhammer）和「擊弦」（frailing）這兩個術語可以互換使用，但一些老時光音樂的演奏者會對兩者加以區分。有些演奏者會進一步區分「拇指下移點弦」（drop-thumb）和「爪擊」。術語「雙拇指技法」（double-thumbing）有時與「拇指下移點弦」互換使用，不過雙拇指技法特指在每拍後都彈奏第五弦，而不是每隔一拍才彈，而拇指下移點弦則是指將拇指從第五弦的持續音弦向下移動來彈奏一個旋律音。

讓術語更加混亂的是許多較古老的傳統詞彙，包括「上手式」（overhand）、「knockdown」、「hoedown」、「下撥」（down-picking）、「rapping」、「beating」、「stroke style」和「clubbing」。這反映了老時光音樂普遍的非正式性，因為每位演奏者都會發展出自己獨特的風格。

在吉他上的應用

雖然「爪擊」和「擊弦」主要用於指斑鳩琴的風格，但這些術語也確實出現在與吉他相關的文獻中。Jody Stecher是第一位以這種風格錄音的吉他手，在他與Kate Brislin的唱片《A Song that Will Linger》中，為歌曲〈Red Rocking Chair〉擔任伴奏。

指彈吉他手Steve Baughman對擊弦和爪擊的區分如下：在擊弦（frailing）中，食指指尖用於向上撥奏旋律，而中指指甲則用於節奏性的向下刷弦。在爪擊（clawhammer）中，只使用向下撥弦的動作，且通常像斑鳩琴的常規技巧一樣，只用一根手指的指甲演奏。

Alec Stone Sweet在《Tumblin' Gap: Clawhammer Guitar Solos》的唱片內頁說明中描述了爪擊技巧：「我演奏爪擊的方式有五個特點。第一，右手彈奏的每一個特定音符，都是由食指或拇指產生的。第二，從不『勾』起琴弦發音；每個音符要不是用拇指彈奏，就是用食指的指甲向下敲擊琴弦發聲。第三，食指絕不在弱拍上演奏，拇指也絕不在強拍上演奏。爪擊技巧的這個特點，賦予了音樂一種更重——且在我聽來更自然——的驅動力，這是如果以，比方說，在交替低音上演奏旋律的方式所無法達到的。這條規則有一個例外：一種常見的爪擊式斑鳩琴樂句的變奏（你可以在《Polly Put the Kettle On》第二部和《Joke on the Puppy》第三部的高潮高音處聽到），此時拇指會在強拍上演奏。第四，對任何一首曲子而言，大部分的音符是由左手透過滑音、搥弦和勾弦的組合產生的；圓滑音（slurs）可以出現在強拍或弱拍上。第五，我使用多種調弦法，有時會將第六弦的低音弦換成一條高音的第六弦（與第一弦使用相同規格的弦）。斑鳩琴演奏者會意識到，我使用拇指在低音弦上獲得持續音，就像爪擊演奏者使用斑鳩琴的高音第五弦一樣；確實，當我將吉他的第六弦低音弦換成高音弦時，部分是為了模仿斑鳩琴的第五弦。在許多曲子中，我在不同的弦上保持多個持續音。總而言之，在我版本的爪擊式吉他中，拇指在弱拍上演奏，即使它在彈奏和聲低音音符或低音線條時也是如此；琴弦從不向上勾起發音；就右手而言，只有食指和拇指發出聲音，但絕不同時發聲。令人難以置信的是，一根手指、一根拇指和左手的圓滑音竟能產生如此豐富飽滿的聲響。」

這種下撥風格的演奏者包括Jody Stecher、Barbecue Bob、Ola Belle Reed、Alec Stone Sweet、Steve Baughman和Michael Stadler。

在吉他圈中，「爪擊」的另一種用法是指一種風格，其中小指或小指與無名指用於支撐手掌，而食指、中指和拇指則用來撥弦。食指和中指保持爪狀，確實類似於羊角鎚的兩爪，但這是一種不常見且可以說是不正確的「爪擊」術語用法。見指彈（fingerpicking）。

在烏克麗麗上的應用

爪擊式斑鳩琴技巧在標準GCEA調音的烏克麗麗上效果相當好，尤其是在演奏C大調或G大調的曲子時。由於烏克麗麗像五弦斑鳩琴一樣，在另一側有一根音高較高的弦，因此相同的技巧會產生相同的聲響。

參見

• 卡特家族撥弦法
• 沃特·科肯（Walt Koken，生於1946年）——爪擊式斑鳩琴演奏家、小提琴手與歌手
• 丹·萊文森（Dan Levenson，音樂家）

延伸閱讀

• Rosenbaum, Art。《The Art of the Mountain Banjo》。Mel Bay Publications，1999年。（）。
• Seeger, Pete。《How to Play the 5-String Banjo》。作者自行出版。紐約州比肯市。（）。介紹了多種斑鳩琴風格與技巧。
• Leftwich, Brad。《Round Peak Style Clawhammer Banjo》。Mel Bay Publications，1999年。（，）。

外部連結

• Clawhammer 論壇

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