亞歷山大・比戈

亞歷山大·比戈（Alexandre Bigot，1862年11月5日－1927年4月27日）是一位法國陶瓷藝術家。他主要是一名陶瓷製造商，為許多法比新藝術運動的藝術家與建築師製作設計作品，其中包括：Jules Lavirotte、Hector Guimard、Louis Majorelle、Henri Sauvage、Henry van de Velde、Auguste Perret、Andre Arfvidson、Anatole de Baudot 等人。

比戈曾是一名物理與化學教師，1889 年在巴黎萬國博覽會上觀賞了中國瓷器後，開始對陶瓷產生興趣。憑藉其化學知識，比戈得以創造出色彩與飾面多樣的釉料。

比戈的公司設於巴黎的 Rue des Petites Ecuries，他亦於 1889 年在梅爾（Mer）創建了一家陶瓷工廠，僱員多達 150 人。德國裔的巴黎藝術經紀人齊格弗里德·賓（Siegfried Bing）曾展出比戈等人的作品，並引介了新藝術風格。由於新藝術風格的流行程度下降，比戈的巴黎公司於 1914 年關閉。

早年生活與發現陶瓷

亞歷山大·比戈在藝術領域出類拔萃之前，曾接受科學訓練。他於 1884 年取得物理學學位，亦擁有化學博士學位，並很早就對創造仿天然寶石的琺瑯感興趣。在瑞士短暫停留於 Paul Beyer（1873-1945）的工作室後，比戈意識到在巴黎設立實驗室的限制，遂於 1889 年在家鄉歐奈（Aunay，現稱歐爾奈 Aulnay，今為梅爾市內一區）建立了自己的第一座窯爐。同年，他與同代眾多藝術家一樣，在 1889 年的巴黎萬國博覽會上為東方陶瓷器皿所吸引。在看過這些展品的比戈同代人中，有 Jean-Joseph Carriès，他與比戈一樣擁有自己的工作室，並從事陶瓷研究，而在與比戈相識後，他的知識更為精進。兩位藝術家就此主題開始通信，比戈對 Carriès 的作品產生了極大興趣。比戈的化學知識讓他成為 Ernest Chaplet 雕塑創作的顧問，也為 Carriès 提供建議，並與化學家亨利·勒沙特列（Henry Le Chatelier）合作。在實務方面（拉坏與塑形），他則得益於 Raphaël Tessier（1860-1937）的建議。

陶瓷事業

1894 年，比戈首次於法國國家美術協會沙龍展出其作品。這些陶瓷品形式簡潔，飾以黃、綠、棕色調的啞光釉，常帶有結晶效果。1895 年，他參與了齊格弗里德·賓的「新藝術之家」（La Maison de l'Art Nouveau）的開幕展，該展覽也為此風格命名。

1897 年是個轉捩點。建築陶瓷正值其鼎盛時期，比戈抓住機會創立了自己的公司 A. Bigot et Cie。該企業僱用多達 150 名工人，擁有 10 座工業窯爐，生產眾多擺飾、花瓶與器皿，並在他從阿薩斯街（rue d'Assas）遷至小馬廄街（rue des Petites-Écuries）的巴黎店鋪中展示。

比戈與 Emile Muller 一同成為法國建築陶瓷界的主要人物，並自 1898 年起致力於將陶瓷與鋼筋混凝土立面結合。這種建築上的應用，說明了其公司加入建築師工會聯盟的原因，也解釋了 1882 年城市法規放寬的背景，該法規鼓勵了如凸窗等突出元素的出現，打破了立面的單調性。

十年之末與赫克特·吉馬爾（Hector Guimard）的合作，標誌著比戈在建築陶瓷領域聲名鵲起的開端。在此之前，他的作品主要限於浴室與餐廳。但 1898 年，吉馬爾的貝朗熱城堡（Castel Beranger）成為建築界新藝術風格的宣言，其陶瓷裝飾委託比戈製作。比戈以如畫的細節裝飾立面，並以極具可塑性的模製陶板覆蓋入口廊道，營造出洞穴般的氛圍。於是，在新藝術風格於 1910 年左右衰落之前，這種材料成為了新風格的象徵。

比戈的作品在 1900 年巴黎萬國博覽會上榮獲大獎，他與 Paul Jouve 及 René Binet 合作設計了位於香榭麗舍大道的主入口大門。由 Binet 設計的、環繞大門巨拱的翼狀結構，飾有兩條疊加的陶瓷飾帶，以多彩陶瓷製成。上方一條由雕塑家 Emile Muller 根據 Anatole Guillot 的模型製作，表現勞動的勝利；下方一條則由 Jouve 與比戈創作，由一系列亞述風格的動物組成。

與朱爾·拉維羅特的合作

自 1900 年起，比戈的委託案大增，因他找到了一位能讓他盡展才華的建築師：朱爾·拉維羅特（Jules Lavirotte）。後者是一位新藝術風格設計師，信奉折衷主義，對大膽的裝飾有著鮮明喜好，在當時與吉馬爾齊名。比戈首先參與了塞迪約街（rue Sédillot）12 號的建築項目，但他當時的參與仍有限（僅一些陶瓷欄杆）。接著他參與了拉普廣場（square Rapp）3 號的項目，拉維羅特在此建築上讓他自由發揮，其折衷主義風格遠比前者奔放。正是在那裡，他實現了那些帶有懸掛人頭的驚人門楣，以及飾有嬰兒水仙子形象的樓梯裝飾。

建於 1901 年的拉普大道（avenue Rapp）29 號公寓，是真正將比戈與拉維羅特才華完美結合的建築。在混凝土發展的時代，他們尋找一種能替代傳統琢石貼面的材料，因後者既重又累贅。在英美，將陶瓷作為貼面是當時的現代潮流，但此概念較晚才傳入法國。法國首位嘗試此法的是弗朗索瓦·亨內比克（François Hennebique，亨內比克鋼筋混凝土系統的發明者），他於 1898 年將其應用於自己公司的總部。事實上，在拉普大道 29 號興建時，使用陶瓷貼面仍屬新穎之舉。此建築是拉維羅特、比戈與科唐桑（Cottancin，一種使用極細骨架的鋼筋混凝土建造法的發明者）合作的成果。該建築是實驗性的，可能由三人共同出資，他們將其視為各自才華的展示櫥窗。比戈在此建築中的目標是證明陶瓷可以取代磚石結構，為此他完全採用了鋼筋混凝土框架。其訣竅在於使用配重空心混凝土塊與鋼筋，以確保整體的穩固性。然後，建築外層覆蓋模仿傳統石雕工藝的陶瓷板。為了展現工匠的才華，比戈在製作主入口上方的女性頭像時，並未製作模具，而是將 Jean-Baptiste Larrivé 的原作直接入窯燒製。這座建築成為了一份技術宣言，並在接下來的幾年中被仿效，徹底奠定了比戈的聲譽。

1903 年，同樣的三人組（比戈、拉維羅特與科唐桑）再次合作，打造了位於瓦格蘭大道（avenue de Wagram）34 號的公寓，該建築亦被稱為「陶瓷旅館」（Ceramic Hôtel），其外牆亦完全由陶瓷覆蓋。雕塑由 Camille Alaphilippe 完成。該建築於 1905 年榮獲巴黎立面競賽大獎。然而，競賽評審團聲明：

「此屋的主要趣味在於其磚材與琺瑯彩陶的使用，這些材料從地下室底層覆蓋至頂峰。建築師向路人展示了一個色彩和諧的整體，但其框架卻不那麼令人愉悅，似乎是為了挑戰最自由的美學而生。評審團在宣布該立面作者獲獎時，仍對更大自由度的問題有所保留。不應將此決定完全視為對建築醜惡形式的鼓勵……馬約利卡陶器裝飾可以賦予快樂效果實質形式，而無需訴諸於與我們法國藝術精髓不太相符的佈局，法國藝術最美的作品，其特點在於簡潔與邏輯健全。」

1914 年，比戈將 Bigot et Cie 公司的管理權交給 Camille Alaphilippe，轉而擔任陶瓷產業的技術顧問。在兩次世界大戰之間，工廠約三十名員工主要生產用於渠道與排水系統的管道。

比戈與雕塑

十九世紀末，雕塑界普遍對多彩裝飾抱持濃厚興趣。因此，陶瓷在該領域扮演了相當重要的角色，取代了彩陶，此現象在 1896、1897 及 1899 年的沙龍展中尤為明顯，展出了許多以此材料製成的作品。藝術家們對此轉變充滿熱情，其中最著名的是亞歷山大·法爾吉埃（Alexandre Falguière），他對其作品《放學》（La Sortie de l'École）誇讚道：「太驚人了，你看，沒有一絲裂縫或微小變形。這就是我的原作，剛離開我雙手的樣子，有我拇指的刻痕，削切工具的痕跡反而更少！而這青銅色多麼美麗，更真誠，不那麼憂鬱，且帶有一種柔和感。」此新發展的主要推動者是 Emile Muller 與亞歷山大·比戈的工作室，而雕塑界的泰斗們也倡導此技術，包括：Falguière、Mercié、Coutan、Fagel、Marqueste、Boucher、Ringel、Injalbert、Roche、Bourdelle、Rodin……

我們對羅丹與比戈之間的聯繫所知甚少。羅丹對陶瓷與日本藝術非常有興趣，他曾在賓的店裡開創性地展出，並與 Ernest Chapelet、Edomond Lachenal、Paul Jeaneney 及 Jean Carriès 等陶瓷藝術家合作過。Carriès 是比戈與羅丹的共同朋友。羅丹博物館僅保存了一封由比戈簽名的信，內容僅為比戈的祝賀之詞。然而，羅丹似乎為比戈家族所熟知，因為他們之間曾交換過八張卡片。雖然羅丹未留下與比戈合作的作品痕跡，但他的學生安托萬·布德爾（Antoine Bourdelle）則不然。後者在世紀初對陶瓷的新發展極感興趣，並用瓷與陶瓷為其作品製作翻模。在陶瓷方面，布德爾求助於比戈，為其現有作品翻製了一系列名為《吻》（Le Baiser）、《阿芙蘿黛蒂》（Aphrodite）及《沉睡的嬰兒》（Sleeping Infant）的作品。

Camille Alaphilippe 於 1901 年在羅馬美第奇別墅期間，受到陶瓷可能性的啟發，於 1908 年創作了《玩猴的女人》（La Femme au Singe）。該作品由鍍金青銅（頭部與手部）及琺瑯陶瓷板大膽組合而成，安裝在木鐵結構上，以黏土泥漿固定，接縫則由有色石膏製成。此作品很可能是在比戈的工作室中完成，因簽名不甚明顯，且 Alaphilippe 早在 1903 年就與比戈合作過陶瓷旅館，並於 1914 年接管 A. Bigot & Cie 公司。

精選作品

貝朗熱城堡（Castel Béranger），1894-5年

建築師：Hector Guimard

1900年巴黎博覽會

比戈為 1900 年巴黎博覽會製作了 René Binet 設計的主入口大門。比戈的作品被布達佩斯應用藝術博物館館長 Jenő Radisics 全數收購，並一直存放在庫房中，直到 2013 年大部分作品才於該博物館展出。

拉普大道29號（Avenue Rapp No. 29），1901年

拉維羅特大樓（Lavirotte Building），由朱爾·拉維羅特設計，位於巴黎拉普大道 29 號，曾是亞歷山大·比戈的住所。

1901 年，朱爾·拉維羅特的設計贏得了市政競賽，成為年度最佳建築。其非凡的門廊是新藝術風格奔放精神的極致。雕刻元素以一位秀髮飄逸的女性中央半身像為特色，兩側上升的裸體雕像則與之平衡。

Image:No 29 Avenue Rapp.jpg Image:No 29 Avenue Rapp entryway.jpg Image:Immeuble Lavirotte 2007.jpg

阿布維爾街14號（Rue d'Abbeville No. 14），1901年

建築師：Alexandre & Edouard Autant

資料來源

瓦格蘭大道34號（Avenue De Wagram No. 34）（陶瓷旅館），1904年

這座由朱爾·拉維羅特建造的鋼筋混凝土建築，因其由亞歷山大·比戈創作、[Camille Alaphilippe] 雕刻的釉面陶瓦立面而暱稱為「陶瓷旅館」。這座住宅體現了世紀之交巴黎感性的新藝術風格，並贏得了 1905 年市級最佳立面獎。

蒙馬特聖若望堂（Saint Jean de Montmartre）

建築師：Anatole de Baudot

Image:St Jean de Montmartre.jpg

富蘭克林街25號（Rue Franklin No. 25），1904年

建築師：Auguste Perret

資訊

康潘尼-普雷米埃爾街31號（Rue Campagne-Premiere No. 31），1911年

建築師：Andre Arfidson

陶瓷細節為這座工業風格的立面增添了魅力，並幫助建築師於 1911 年憑藉其正面設計贏得了巴黎市政府的獎項。由陶瓷藝術家亞歷山大·比戈製作的炻質磚瓦覆蓋了這座包含二十間工作室與住宅的鋼筋混凝土複式建築。立體的花卉元素為壁柱和窗框周圍增添了幾何圖案。

小型作品

File:Doorway Alexandre Bigot ceramic tiles.jpg|亞歷山大·比戈設計的陶瓷磚，位於巴黎 Mademoiselle 街 File:Alexandre Bigot ceramic tile detail.jpg|Mademoiselle 街的細節 File:Alexandre Bigot ceramic tile detail - 2.jpg|Mademoiselle 街的細節

美國專利

專利號 838,496。申請日期：1903年2月17日。專利授予日期：1906年12月11日。連結

• 一種製造釉面或琺瑯陶瓷器皿的工藝。

專利號 1,497,084。申請日期：1920年10月6日。專利授予日期：1924年6月10日。連結

• 一種用於生產陶瓷器皿的乾燥窯。

外部連結

• 美國專利號 838,496
• 美國專利號 1,497,084
• 31, rue Campagne Première
• Bio at Jason Jacques Inc
• Rue d'Abbeville No. 14 Info
• Rue Franklin No. 25 Info
• lartnouveau.com
• Alexandre Bigot - current photographs
• La Villa Louis
• Budapest Museum of Applied Arts

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