約瑟的彩衣

'約瑟的血衣（西班牙語：La túnica de José）是西班牙藝術家迪亞哥・委拉斯蓋茲於 1630 年創作的一幅油畫，現藏於西班牙馬德里埃斯科里亞爾修道院聖器室博物館。此畫作亦被稱為《約瑟的血衣呈給雅各》。畫作描繪了《舊約聖經》（創世記 37-50 章）中，約瑟的哥哥們將他沾滿血的袍子呈給父親雅各的故事。委拉斯蓋茲在首次羅馬之行期間，客居於時任西班牙駐羅馬大使、第六代蒙特雷伯爵堂・曼努埃爾・德・豐塞卡與蘇尼加的宅邸時，繪製了這幅作品。後來，此畫與委拉斯蓋茲的《火神的鍛鐵廠》一同被帶回西班牙。

儘管《約瑟的血衣》描繪的是聖經故事，而《火神的鍛鐵廠》則是神話場景，學者們常將這兩幅畫視為一對。兩件作品均非王室委託，但後來都被納入西班牙王室收藏。它們的關聯在於其共同的格式、對戲劇性寫實主義的共同運用，以及對言語力量的探索。《約瑟的血衣》尤其以其明暗對照法、動態的人物姿態及幾何透視法的運用而著稱。此畫亦展現了圭爾奇諾、卡拉瓦喬、米開朗基羅等人的影響。

畫作描述

場景描繪了聖經中關於約瑟哥哥們嫉妒的故事。他們當中的五人，因不滿父親對約瑟的偏愛，將他賣給一個以實瑪利商隊為奴。為了掩蓋罪行，哥哥們拿了約瑟的袍子，浸入山羊血中，然後帶給父親雅各。畫作呈現了五位哥哥將袍子呈給雅各的瞬間。雅各認出衣物後，悲痛欲絕，深信自己的兒子已被野獸吞噬。

委拉斯蓋茲將兩位哥哥（據信是呂便和西緬）置於場景中央，正向雅各呈上外衣。他們的表情流露出關切與不安的複雜情緒。在他們左側，另一位哥哥完全轉過身去，似乎被罪惡感所淹沒。在最右側，雅各被捕捉在悲傷的一刻，聽聞約瑟的死訊後幾乎從椅子上跌落。雅各充滿動感的姿態，有效地傳達了他極度的悲痛。背景中還有另外兩位輪廓模糊的哥哥，其身份不詳。一些學者認為，委拉斯蓋茲可能曾考慮將他們所處的空間改為風景的延伸。右下角有一隻小狗正對著哥哥們吠叫，彷彿能察覺到他們的不誠實。

詮釋

此畫所呈現的主要主題是欺騙與操縱。五個兒子將血衣呈給父親，使雅各相信其子已死。在此刻，雅各對現實的感知被改變，突顯了言語和觀念如何能比具體的人類行為更具力量。委拉斯蓋茲在右下角增添了一隻狗，更是強化了這個主題。這隻狗對著哥哥們兇猛地吠叫，彷彿要揭穿他們的謊言。委拉斯蓋茲的畫作展示了哥哥們的謊言如何激發雅各的行為與情感，強調了語言和敘事如何影響人類的經驗。這個主題與其對畫《火神的鍛鐵廠》的主題相呼應，後者同樣圍繞著令人不安的消息之揭示而展開。

風格與技巧

此作品與西班牙巴洛克風格的特點一致，體現在對深邃陰影的強烈運用及動感上。委拉斯蓋茲利用明暗對照法來傳達人物的量感。觀者的注意力被引向左側的每一位哥哥，因為光與暗影的戲劇性對比突顯了他們的存在。藝術家依照幾何透視法的原理設計了棋盤格地板。

影響

圭爾奇諾

圭爾奇諾最顯著的影響之一，可見於委拉斯蓋茲對明暗對照法的運用。圭爾奇諾以在其畫作中使用此技巧來突顯特定人物或時刻而聞名，增添了一層情感的強度。在《約瑟的血衣》中，呈上袍子的哥哥們相比其他人物被顯著地打亮，模仿了這種技巧。委拉斯蓋茲旅途中曾在一個名為琴托的義大利村莊待過，他便是在那裡接觸到圭爾奇諾的作品。

卡拉瓦喬

與圭爾奇諾相似，卡拉瓦喬以暗色調主義聞名，利用強烈的陰影來增強情感張力。委拉斯蓋茲在《約瑟的血衣》中採用了這種風格，以引起對呈上袍子的哥哥們的注意。卡拉瓦喬可能也影響了委拉斯蓋茲對人體雕塑般的表現方式、對皮膚質感的描繪，以及人物自然的生動感。

丁托列托

丁托列托的《最後的晚餐》中某些元素，委拉斯蓋茲可能也曾借鑒。在這幅畫中，丁托列托繪製了一片通往畫布左側中心消失點的磁磚地板，而空間則向風景敞開。這種空間組織方式與委拉斯蓋茲在《約瑟的血衣》中的佈局相似。

米開朗基羅

委拉斯蓋茲對強壯、如雕塑般的人體形象的描繪，也可能受到米開朗基羅的影響。人物富於表現力且充滿動感的姿態，具有精細的面相細節，有助於營造情感張力。在《約瑟的血衣》中，雅各與背景中的牧羊人分別與米開朗基羅在西斯汀禮拜堂濕壁畫中的先知以西結和耶利米相似。

圭多・雷尼

《約瑟的血衣》與其他羅馬-波隆那派藝術家如圭多・雷尼的作品有相似之處。委拉斯蓋茲將牧羊人們的頭部排列成一種離心式結構，這是圭多・雷尼常用的技巧。前景中的狗也與圭多・雷尼早期畫作《海倫的綁架》中的狗相似。

參見

• 迪亞哥・委拉斯蓋茲作品列表
• 約瑟的彩衣

外部連結

• 《委拉斯蓋茲》，紐約大都會藝術博物館展覽圖錄（可線上取得完整 PDF），其中包含關於此畫的資料（參見索引）

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