羅倫佐·迪·比奇

洛倫佐・迪・比奇（Lorenzo di Bicci，1350年－1427年）是一位義大利佛羅倫斯畫派的畫家，被認為是十四世紀下半葉佛羅倫斯最重要的畫家之一。據信，他從其父親那裡學得手藝，但關於他父親的記載甚少。洛倫佐的風格，以及他同時代的畫家雅格布・迪・喬內（Jacopo di Cione）和尼可羅・迪・皮耶羅・傑里尼（Niccolò di Pietro Gerini）的風格，都受到了藝術家安德烈亞・迪・喬內（Andrea di Cione）的影響。洛倫佐的畫作用色明亮，構圖力求簡潔。他筆下的人物臉龐趨於圓潤，且常常面無表情。洛倫佐的另一個顯著特點是其精準的執行力。他以卓越的繪畫天賦聞名，並將此能力運用於繪畫的初始階段。與當時許多著名的佛羅倫斯藝術家不同，洛倫佐的委託主要來自鄉間的教士和佛羅倫斯的中下階層行會。他的後繼者比奇・迪・洛倫佐（Bicci di Lorenzo）和內里・迪・比奇（Neri di Bicci）繼續為這些群體服務。

早年生活與訓練

洛倫佐・迪・比奇約於1350年出生於佛羅倫斯。據信，他的繪畫藝術是由其父親傳授，其父的暱稱很可能是雅格布（Jacopo），但全名目前已不可考。至1370年，洛倫佐已成為佛羅倫斯畫家行會——聖路加公會（Guild of Saint Luke）的成員。該行會為紀念藝術家的主保聖人聖史路加（Luke the Evangelist）而命名，大馬士革的聖約翰（John of Damascus）曾認可聖史路加繪製了聖母馬利亞的肖像。聖路加公會匯集了文藝復興時期佛羅倫斯各領域的藝術家。洛倫佐最早期的作品顯示出一位大師的影響，這位大師的身份不明，但據信是聖路加公會的成員。

早期職業生涯

洛倫佐首件公開的作品是一幅描繪《聖馬丁登基》（St. Martin Enthroned）的畫板，為佛羅倫斯的葡萄酒商行會（Arte dei Vinattieri）所繪。此畫於1380年10月4日安裝在佛羅倫斯奧爾聖彌額爾教堂（Orsanmichele）一根分配給該行會的壁柱上，現藏於佛羅倫斯的藝術典藏館（Depositi Galleria d'Arte）。其祭壇畫底座飾帶畫（predella）描繪了聖馬丁將其斗篷分給乞丐的情節。大約在此時，洛倫佐開始與畫家阿尼奧洛・加迪（Agnolo Gaddi）、科爾索・迪・雅格布（Corso di Jacopo）、雅格布・迪・盧卡（Jacopo di Luca），以及金匠皮耶羅・德爾・米利奧爾（Piero del Miglior）和尼可羅・德爾・盧西亞（Niccolo del Lucia）合作。他們受委託，共同為雅格布・迪・佩羅（Giacomo di Pero）為佛羅倫斯領主敞廊（Loggia della Signoria）拱肩創作的《信心》與《希望》雕像進行估價。洛倫佐受託為雕像施加藍色琺瑯底並進行鍍金，這份工作為他提供了穩定的收入。

1387年，一個更重要的項目到來，洛倫佐受僱裝飾佛羅倫斯主教座堂。這在當時已是一項進行中的重大工程。洛倫佐與斯皮內洛・阿雷蒂諾（Spinello Aretino）及阿尼奧洛・加迪共同為將要安裝在教堂正面的四尊宗徒大理石雕像繪製了初步草圖。待系列雕像完成後，他又再次與阿雷蒂諾和加迪一同受託為雕像上色及鍍金。喬爾喬・瓦薩里（Giorgio Vasari）在其為這位藝術家撰寫的傳記中提到，洛倫佐可能在此期間從斯皮內洛那裡學到了許多技藝。

儘管喬爾喬・瓦薩里的洛倫佐傳記中充滿了錯誤歸屬，但確實提到洛倫佐在此期間於佛羅倫斯城內外創作了濕壁畫。瓦薩里指出，喬凡尼・迪・比奇・德・麥地奇（Giovanni di Bicci de’ Medici）委託洛倫佐繪製麥地奇家族舊宅的大廳。瓦薩里提及的其他作品包括斯坎迪奇（Scandicci）橋上的一座神龕，以及在切爾巴亞（Cerbaia）的一幅描繪眾聖人與一尊聖母像的濕壁畫。根據瓦薩里的說法，洛倫佐隨後受麥地奇家族委託，為佛羅倫斯的聖馬可教堂（San Marco）內的一座小聖堂作畫，他在一幅濕壁畫中闡述了許多關於聖母的故事，並描繪了被眾多聖人環繞的聖母本人。

晚期作品

1394年，洛倫佐回到領主敞廊，為雅格布・迪・皮耶羅・圭迪（Jacopo di Piero Guidi）創作的《仁愛》雕像上色並鍍金。1395年，他受託為佛羅倫斯主教座堂正面由皮耶羅・迪・喬凡尼・泰德斯科（Piero di Giovanni Tedesco）創作的《聖維克多》雕像進行估價。三年後，在佛羅倫斯，洛倫佐為主教座堂中殿的恩典聖母祭壇創作了三塊多葉飾板。飾板上展示了聖史約翰、聖馬太和聖馬可的半身像。另一位藝術家佩塞洛（Pesello）負責繪製位於祭壇華蓋穹頂中央的《神的羔羊》（Agnus Dei），而洛倫佐最重要的貢獻則是伴隨聖母像的一幅帷幕。此華蓋現已被拆除，洛倫佐描繪福音書作者的飾板現藏於主教座堂的法政牧師更衣室（Sagrestia dei Canonici）。1399年，恩波利（Empoli）的聖斯德望十字架善會（Compagni della Croce di Santo Stefano）委託洛倫佐製作一幅三聯畫。

據信，洛倫佐在1399年和1400年間分別繪製了兩幅耶穌受難圖。第一幅現藏於恩波利的聖安德烈協同教堂博物館（Museo della Collegiata di Sant'Andrea），採用了簡潔的二維設計。畫板呈現了耶穌受難的場景，聖母馬利亞、聖史約翰和亞西西的聖方濟各在十字架下。據信，這幅畫構成了一塊更大型畫板的上半部分。第二幅耶穌受難圖描繪了基督在十字架上，周圍有天使收集祂流出的寶血。標示著「拿撒勒的耶穌，猶太人的君王」的INRI字母展示在十字架上方紅色的頭牌上。後一幅畫中所描繪的基督與天使在構圖上與第一幅非常相似。

歷史學家認為，洛倫佐在約1400年繪製了一幅《聖方濟各與院長聖安東尼》（St. Francis and St. Anthony Abbot）。此畫據信曾是一件多聯祭壇畫的左側部分，其餘畫板或已遺失，或身份不明。畫中人物為十三世紀初創立方濟各會的亞西西的聖方濟各，以及被稱為「眾隱修士之父」的基督徒隱修士大聖安東尼。聖方濟各的聖痕以細微的金光標示出來。

關於洛倫佐接下來十年的生平與作品的資訊甚少。有記錄顯示，1410年，他因替佛羅倫斯聖瑪竇醫院（Ospedale di San Matteo）入口門戶的半月楣繪製一尊聖尼古拉像而獲得十四弗羅林（florins）的報酬。此作品現藏於佛羅倫斯美術學院（Accademia di Belle Arti）。一些歷史學家認為，洛倫佐監督了卡波尼宮（Palazzo Capponi alle Rovinate）的建造，這是一座位於義大利佛羅倫斯巴爾第路的晚期哥德式風格宮殿。此工程似乎是由佛羅倫斯政府的義大利政治家尼可羅・達・烏扎諾（Niccolò da Uzzano）委託。烏扎諾經常委託洛倫佐，這些委託包括為聖路濟亞教堂（Church of Saint Lucia dè Magnoli）繪製濕壁畫及一幅畫作。

喬爾喬・瓦薩里的洛倫佐傳記指出，在1418年，洛倫佐繪製了一幅大型濕壁畫，描繪聖多馬檢視基督脇腹的傷口。這幅濕壁畫還包括了環繞基督的其他宗徒。在此場景旁，洛倫佐創作了一幅聖基斯多福的濕壁畫，瓦薩里認為，在此之前，沒有藝術家能成功地以如此大的規模描繪出比例準確的人物。其他歷史學家則將這些作品歸於洛倫佐的兒子比奇・迪・洛倫佐。無論如何，這兩件作品規模宏大，歷經數百年仍能保持其色彩與清晰度。

聖母子畫作

據載，洛倫佐完成了許多聖母子畫作，然而關於這些畫作的創作日期所知甚少。已知在1375年至1380年間，洛倫佐繪製了一幅《謙卑聖母與兩位天使》（Madonna of Humility with Two Angels），該作品現存並為私人收藏。在1936年之前，此畫板一直被認為是雅格布・迪・喬內的作品。一件由洛倫佐在1405年至1410年間完成的極為相似的作品，題為《聖母子與天使》（Madonna and Child with Angels），現藏於舊金山美術博物館，這進一步支持了目前將《謙卑聖母》歸於洛倫佐的說法。在風格上，洛倫佐的作品屬於一個既定傳統。其中最著名的是瓜里恩托・迪・阿爾波（Guariento di Arpo）所繪的《謙卑聖母》（Madonna dell'Umilita），洛倫佐的畫作與其極為相似。在這兩幅畫中，聖母都坐在一塊墊子上，坐姿端莊，暗示著謙卑。她衣袍的藍色是聖母畫的傳統，而在洛倫佐的畫作中，其衣著以簡潔著稱，沒有任何有時會描繪的繁複衣褶。同樣，這種風格也暗示了這位坐姿人物的謙卑本質。

數年後，洛倫佐繪製了一幅《聖母子與施洗者聖約翰、亞歷山卓的聖嘉芙蓮、院長聖安東尼及聖尼古拉》（Madonna and Child with St. John the Baptist, Catherine of Alexandria, Anthony Abbot, and St. Nicholas at the Virgin's feet）。該作品以木板蛋彩與金箔繪製，其尺寸為典型的小型祭壇畫（anconetta）。在洛倫佐的時代，這類圖像很可能會被裝裱在哥德式風格的聖龕中，因為它是供私人而非公共欣賞之用。洛倫佐的孫子內里・迪・比奇繪製了一幅相似的作品。內里的《寶座上的聖母子與兩位天使及聖安薩努斯、施洗者聖約翰、聖尼古拉、聖塞巴斯提安、亞歷山卓的聖嘉芙蓮和聖巴多羅買》（Virgin and Child Enthroned with Two Angels and St. Ansanus, John the Baptist, St. Nicholas, St. Sebastian, Catherine of Alexandria, and Bartholomew）目前藏於費城藝術博物館。據信，內里從其祖父洛倫佐那裡獲得了靈感。

另有數幅聖母像被歸於洛倫佐名下，其中一幅位於巴爾的摩的華特斯美術館。其餘畫作的下落不明。

主要作品

洛倫佐最著名的作品或許是1399年繪製的一幅祈禱用三聯畫，現懸掛於恩波利的聖安德烈協同教堂博物館。聖母出現在所有三塊畫板中，但只有在中央畫板中她才是主導人物。左翼描繪了耶穌誕生，顯示聖母跪下祈禱。前景坐著一位聖人，畫板頂部的尖端處描繪了一位坐著的天使。右翼畫板展示了耶穌受難，聖母是十字架下的三個人物之一。如同在左翼畫板中一樣，由於她衣著顏色的一致性和形象的簡潔，她很容易被辨認出來。右翼畫板的頂端展示了一位坐著祈禱的女性人物。在兩側的畫板中，聖母的形象與其他人物的比例相同，但在中央畫板中則不然。中央的人物幾乎與《謙卑聖母與兩位天使》中的聖母完全相同，這進一步證明了較早期的聖母像確為洛倫佐之作。中央畫板中的聖母坐在一張哥德式寶座上，寶座上裝飾著紅金相間的布料。聖嬰基督坐在她的膝上，緊握著她的手指。他們周圍是一組六位聖人，包括聖史約翰和施洗者聖約翰。洛倫佐的藝術風格體現在乾淨簡潔的構圖結構、明亮色彩的運用，以及人物面孔面無表情的特徵。

影響

洛倫佐的風格受到安德烈亞・迪・喬內・迪・阿爾坎傑洛（Andrea di Cione di Arcangelo）的影響，後者是佛羅倫斯的一位義大利畫家、雕塑家和建築師。洛倫佐曾是他的學生之一，並與安德烈亞的弟弟、活躍於佛羅倫斯的義大利哥德時期畫家雅格布・迪・喬內（Jacopo di Cione）並肩工作。

逝世與遺產

現在清楚的是，瓦薩里歸於洛倫佐・迪・比奇的許多作品，實際上是由他的兒子比奇・迪・洛倫佐創作的。同樣，兩位備受尊敬的義大利藝術評論家約瑟夫・阿徹・克羅（Joseph Archer Crowe）和喬凡尼・巴蒂斯塔・卡瓦爾卡塞萊（Giovanni Battista Cavalcasele）曾將數幅濕壁畫歸於洛倫佐，包括佛羅倫斯卡爾米內聖母大殿（Santa Maria del Carmine）和阿雷佐（Arezzo）聖方濟各聖殿（San Francesco）中的濕壁畫，而這些作品現在被認為是由比奇・迪・洛倫佐所繪。考慮到洛倫佐親自在其工作室訓練他的兒子，而該工作室是當時佛羅倫斯最大、最活躍的工作室之一，父子作品之間的某些混淆是可以理解的。比奇・迪・洛倫佐後來成為一位有影響力的畫家和雕塑家，很像他的父親，而洛倫佐的孫子內里・迪・比奇則在洛倫佐・迪・比奇和比奇・迪・洛倫佐去世後繼承了工作室。

洛倫佐據信於1427年去世，但確切的逝世日期不詳。洛倫佐的工作室持續繁榮了一個多世紀。即使在今天，藝術史學家仍然相信，他許多最重要的作品尚待辨識。

存世藝術作品

• 《謙卑聖母與兩位天使》（約1375-1380年），私人收藏
• 《聖馬丁登基》（約1380年），佛羅倫斯藝術典藏館
• 《聖朱利安與聖芝諾比烏斯》（約1380-1400年），威尼斯學院美術館
• 《聖馬可》（約1398年），佛羅倫斯主教座堂博物館
• 《耶穌受難》（約1399年），恩波利聖安德烈協同教堂博物館
• 《三聯畫》（約1399年），恩波利聖安德烈協同教堂博物館
• 《聖母子》（約1400年），巴爾的摩華特斯美術館
• 《耶穌受難》（約1400年），賓州阿倫敦美術館
• 《聖方濟各與院長聖安東尼》（約1400年），布里斯托市立博物館與美術館
• 《聖母子與天使》（約1405-1410年），舊金山美術博物館
• 《聖尼古拉》（約1410年），佛羅倫斯美術學院