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<p>從 JSON 檔案批量匯入</p> <p><b>新頁面</b></p><div>《曼哈頓二人行》（Two Men in Manhattan）是尚-皮耶·梅爾維爾編劇並執導的1959年法國黑色電影。由梅爾維爾與皮耶·格拉賽主演，飾演兩名在紐約市尋找失蹤聯合國外交官的法國記者。雖然梅爾維爾偶爾會在其他導演的電影中客串演出（最著名的是在尚-盧·高達1960年的電影《斷了氣》中飾演帕爾維萊斯科一角），但《曼哈頓二人行》是他唯一擔任主角的電影，也是他唯一一次在自己執導的電影中演出，除了為1956年的《賭徒鮑伯》擔任旁白之外。<br /> <br /> ==劇情==<br /> 12月23日晚間，法新社（AFP）記者莫羅，被編輯要求去調查法國駐聯合國代表費夫爾-貝爾蒂埃為何缺席當天的大會會議。莫羅與聯合國新聞官麥金米交談，對方一無所知，但提到費夫爾-貝爾蒂埃的家人也在尋找這位外交官。接著，費夫爾-貝爾蒂埃的秘書暗示他可能和一名女子在一起，但不知是誰或在何處。<br /> <br /> 走投無路之下，莫羅向他的朋友德爾馬求助，德爾馬是一名酗酒的小報攝影師。德爾馬曾拍過費夫爾-貝爾蒂埃與三名非其妻子的女性的照片，於是莫羅與德爾馬出發尋找費夫爾-貝爾蒂埃是否和其中一位在一起。他們拜訪了舞台劇演員朱迪絲·尼爾森，當時她正在水星劇院演出百老匯戲劇的幕間休息；在Capitol唱片公司錄音室拜訪了爵士歌手維吉妮亞·葛拉罕；在里奇伍德酒館拜訪了滑稽舞孃貝西·里德；甚至在一間法中主題的妓院裡與「專門接待外交官」的高級應召女郎葛洛莉亞交談，但都沒找到費夫爾-貝爾蒂埃。沮喪的兩人走進一家餐館，從收音機裡聽到朱迪絲在他們離開後便割腕自殺。<br /> <br /> 莫羅與德爾馬趕到醫院，設法潛入朱迪絲的病房。她告訴莫羅，她試圖自殺是因為她愛費夫爾-貝爾蒂埃，但他已經死了。當她開始歇斯底里，不願多說時，德爾馬追問費夫爾-貝爾蒂埃在哪裡以及如何死的，直到他得知朱迪絲在自己的公寓裡發現了這位外交官的屍體，推測是心臟病發作。<br /> <br /> 拍下朱迪絲的照片後，德爾馬偷了她的鑰匙，與莫羅前往她的公寓，在那裡發現了費夫爾-貝爾蒂埃的屍體直挺挺地坐在沙發上。當莫羅打電話向他上司報告最新情況時，德爾馬將屍體移到床上，以便拍出能賣更高價錢的照片，此舉讓莫羅感到震驚。莫羅上司的上司魯維耶來到公寓，告訴德爾馬，費夫爾-貝爾蒂埃是法國抵抗運動的英雄，他死在情婦公寓裡的消息不能被報導出去。德爾馬不為魯維耶的故事所動，但在莫羅表示打算用武力奪取照片後，不情願地交給魯維耶一卷底片。三人將費夫爾-貝爾蒂埃的屍體放進魯維耶的車裡，將車子棄置，讓屍體在那裡被發現。<br /> <br /> 憤怒的德爾馬告訴莫羅，他打算彌補一些損失，方法是在告知費夫爾-貝爾蒂埃的妻子她成為寡婦後，立刻拍下她的照片。莫羅跟著前往，以便他至少能溫和地告知這位女士，但在他開口前，外交官的女兒安娜·費夫爾-貝爾蒂埃進來，請她母親離開房間。安娜自從莫羅離開麥金米的辦公室後就一直跟蹤他，希望他能帶她找到父親。她知道費夫爾-貝爾蒂埃與朱迪絲的婚外情，但說她母親並不知情。<br /> <br /> 德爾馬突然跑開，莫羅與安娜追了上去。莫羅意識到德爾馬交給魯維耶的是假的底片膠卷，於是在一家相片沖洗店、德爾馬的公寓以及各家報社雜誌社尋找他。經過兩個小時的搜尋，莫羅推斷德爾馬可能已經賣掉了照片，正在Pike Slip Inn酒吧喝酒慶祝。他與安娜前往該處，發現了已經酩酊大醉的德爾馬。莫羅揍了德爾馬一拳後離開，安娜眼含淚水，與德爾馬交換了一個眼神後也跟了上去。<br /> <br /> 德爾馬踉踉蹌蹌地走出，迎向清晨的曙光，他決定不開車，開始步行。他經過一個排水溝，思索片刻後，將兩卷底片從格柵推進去。他走開時，對著自己笑了起來。<br /> <br /> ==演員==<br /> <br /> ==製作==<br /> 這部電影的製作成本為六千五百萬法國法郎，雖然這筆金額不算高，但已比梅爾維爾前作1956年《賭徒鮑伯》的預算大幅增加。拍攝於1958年11月至1959年4月間進行。在紐約拍攝完外景後，內景於2月至4月在巴黎的布洛涅-比揚古製片廠拍攝，由幾位法國演員扮演美國角色。儘管梅爾維爾是一位終生的美國文化愛好者，在他的職業生涯中不斷將美國的圖像符號和電影語彙融入其作品，但他僅在美國拍攝過另一部電影的部分場景，即1963年的《L&#039;aîné des Ferchaux》。<br /> <br /> ==發行與評價==<br /> 《曼哈頓二人行》是梅爾維爾在票房上最不成功的電影，僅售出308,524張票，不到三年前《賭徒鮑伯》票房的一半。該片上映後獲得了褒貶不一的評價，《電影筆記》的尚-盧·高達讚揚其富有感染力的氛圍和梅爾維爾的執導功力，但《世界報》和《黎明報》則批評其為一部沉悶、劇本拙劣的電影，只是梅爾維爾用來沉溺於其美國迷戀的藉口。部分批評反映了對該片在1950年代末期興起的法國新浪潮電影運動中被賦予地位的普遍反感。<br /> <br /> 2013年，該片發行DVD並在紐約等地放映時，獲得了顯著的正面重新評價。當時，《紐約客》的理查·布羅迪形容其為一部「明快且具街頭智慧的懸疑片」，其結構圍繞著「一場源於政治動機且原則嚴明的衝突，讓新聞的坦率直白與片中一角所稱的『法國的聲望』相互對抗。」在The Dissolve網站上，史考特·托比亞斯寫道，這部電影「既不感覺像法國片，也不像美國片，而是兩者迷人的結合」，同時讚揚其黑白攝影技巧及其對核心道德困境的細膩審視。<br /> <br /> ==參考資料==<br /> <br /> == 外部連結 ==<br /> <br /> Category:1959年電影<br /> Category:法國犯罪驚悚片<br /> Category:1950年代法語電影<br /> Category:尚-皮耶·梅爾維爾執導的電影<br /> Category:以紐約市為背景的法國電影<br /> Category:1950年代犯罪驚悚片<br /> <br /> [[分類: 待校正]]</div>

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