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Thaat () 是北印度音樂或印度斯坦音樂中的「父音階」。它是印度斯坦音樂中相當於卡納提克音樂「梅拉卡爾塔拉格 (Melakartha raga)」的術語。Thaat 的概念與西方音階不完全相同，因為 thaat 的主要功能並非作為音樂創作的工具，而是作為拉格Category的基礎。拉格與其父音階 thaat 之間不必然有嚴格的對應關係；一個據稱「屬於」某個 thaat 的拉格，不一定會使用該 thaat 的所有音符，且可能允許使用其他音符。根據定義，thaat 通常被認為是七聲音階。

「thaat」一詞也用來指西塔琴和維納琴等弦樂器上的琴衍。此外，它也用來表示卡塔克舞者在表演開始時所採取的姿態。

== 歷史 ==
現代的 thaat 系統是由二十世紀初期在古典音樂領域深具影響力的音樂學家維什努·納拉揚·巴特坎德 (Vishnu Narayan Bhatkhande, 1860–1936) 所創立。巴特坎德的系統是模仿卡納提克音樂的梅拉卡爾塔 (melakarta) Category法，該Category法由音樂學家維德萬·文卡塔馬金 (Vidwan Venkatamakhin) 於 1640 年左右設計。巴特坎德造訪了許多古典音樂的流派 (gharanas，即學校)，對拉格進行了詳細的分析。他的研究最終形成了一個包含三十二個 thaat 的系統，每個 thaat 都以與其相關的一個著名拉格命名。在這三十二個 thaat 中，當時有十幾個較為流行；然而，他選擇只重點介紹其中的十個。

根據巴特坎德的理論，每個傳統拉格都是基於十個基本 thaat（或稱音樂音階、框架）之一，或是其變體。這十個 thaat 分別是 Bilawal、Kalyan、Khamaj、Bhairav、Poorvi、Marwa、Kafi、Asavari、Bhairavi 和 Todi；理論上，隨機挑選一個拉格，都應該能將其歸入這十個 thaat 之一。例如，Shree 和 Puriya Dhanashree 拉格基於 Poorvi thaat，Malkauns 基於 Bhairavi thaat，而 Darbari Kanada 則基於 Asavari thaat。

== 系統 ==
在印度古典音樂中，音符被稱為 swara。音階的七個基本 swara 分別縮寫為 Sa、Ri（卡納提克音樂）或 Re（印度斯坦音樂）、Ga、Ma、Pa、Dha 和 Ni，記作 S、R、G、M、P、D、N。這些音符合稱為 sargam（此詞是前四個 swara 的輔音字母縮寫）。Sargam 是印度的視唱練習法 (solfège)，一種教導視唱的技巧。Sa 這個音不與任何特定的音高相關聯。如同西方的首調唱名法，Sa 指的是一首樂曲或音階的主音，而非任何特定的音高。

在巴特坎德的系統中，基本的參考調式相當於西方的伊奧尼安調式或大音階（在印度斯坦音樂中稱為 Bilawal thaat，在卡納提克音樂中稱為 Dheerasankarabharanam）。音高的升降總是相對於 Bilawal thaat 的音程模式。相較於 Bilawal thaat，每個 thaat 都包含不同的變格音 (vikrt) 和自然音 (shuddha) 組合。在任何七聲音階中（從 S 開始），R、G、D 和 N 可以是自然音 (shuddha，字面意為「純粹」) 或降音 (komal，字面意為「柔軟」)，但絕不會是升音；而 M 可以是自然音或升音 (tivra，字面意為「快速」)，但絕不會是降音，這樣就構成了與西方半音音階相同的十二個音符。升音或降音被稱為 vikrt（字面意為「變格」）音。以升序選取七個音，其中 S 和 P 永遠是自然音，而其他五個音 (R, G, M, D, N) 只能呈現其兩種可能形式中的一種，這樣會產生 2⁵ = 32 種可能的調式，這些調式被稱為 thaat。在這三十二種可能性中，巴特坎德選擇只重點介紹當時流行的十個 thaat。

實際上，只有七聲音階被稱為 thaat。巴特坎德只將 thaat 一詞用於滿足以下規則的音階：
* 一個 thaat 必須從十二個音中選取七個音 [七個自然音、四個降音 (Re, Ga, Dha, Ni)、一個升音 (Ma)]
* 音符必須按升序排列：Sa Re Ga Ma Pa Dha Ni
* 一個 thaat 不能同時包含一個音的自然音和變格音版本
* 與拉格不同，thaat 沒有獨立的上行和下行音列
* thaat 沒有情感特質（根據定義，拉格則有）
* Thaat 本身不被演唱，但由 thaat 產生的拉格會被演唱

人們可以任意指定任何音高為 Sa（主音），並從那裡建立音列。雖然所有 thaat 都包含七個音符，但許多拉格（如 audav 和 shadav 類型）包含少於七個音符，有些則使用更多。一個拉格不一定要使用給定 thaat 中的每一個音；其歸類是根據拉格實際包含的音符來決定的（但請參見註 5）。thaat 的數量相對較少，反映了巴特坎德在準確性與效率之間的折衷：拉格與其 thaat 的契合度，與保持基本 thaat 數量較少的願望之間取得了平衡。模糊之處在所難免。例如，歸於 Kalyan thaat 的 Hindol 拉格，使用了 S G M D N 這些音符，而這些音符也出現在 Marwa thaat 中。Jaijaiwanti 拉格同時包含 shuddha Ni 和 komal Ni（有時也包含兩種版本的 Ga），根據定義，這不對應任何 thaat。巴特坎德解決這類案例的方式是「透過個案考量，訴諸於音樂表演實踐」（見上文註 4 中引用的 Ramesh Gangolli 的文章）。

請注意，thaat 只提供拉格的大致結構，並未揭示該如何演唱拉格。是拉格的 pakad 提供了演唱拉格的 chalan 或方式。

== 基本 thaat ==
巴特坎德以與 thaat 相關的著名拉格來為 thaat 命名。用來命名 thaat 的拉格被稱為該 thaat 的傑納克拉格 (Janak raga)。例如，Bilaval Thaat 是以 Alhaiya Bilaval 拉格命名。因此，Alhaiya Bilaval 拉格就是 Bilaval thaat 的傑納克拉格。一個 thaat 中除了傑納克拉格以外的拉格，被稱為疆亞拉格 (Janya raga)。

許多 thaat 對應於歐洲的教會調式之一。這裡根據音高列出各個 thaat。降音 (komal 或 flat) 以小寫字母表示，自然音 (shuddha 或 natural) 以大寫字母表示。升音 (tivra 或 sharp) 以字母後加單引號表示（即 M'）。高八度音以斜體表示。

== 不屬於 thaat 系統的拉格 ==
有許多拉格不屬於 thaat 系統。有些拉格源自卡納提克音樂，因此不屬於印度斯坦古典音樂的 thaat 系統。
其中一些例子包括：

1. Kirvani
2. Nat Bhairav
3. Charukeshi
4. Madhuvanti
5. Ahir Bhairav

== 演奏時間 ==
拉格通常被指定在一天中的特定時段演奏（見 Samayā）。那羅陀 (Narada) 在七世紀至十一世紀間寫成的《Sangita-Makaranda》一書中，警告音樂家不要在錯誤的時間演奏拉格。傳統上認為，這麼做會招致災難性的後果。巴特坎德聲稱，演奏拉格的正確時間與其 thaat（及其 vadi）有關。

然而，《Nai Vaigyanik Paddhati》的作者表示，拉格的演奏時間並不重要，尤其是在音樂冥想或音樂學者進行學習或教學時。此外，在《Bhatkhande Sangeet Shastra》的多處也明確指出，吟誦拉格時，時間並不重要。

== 參考資料 ==

== 參考書目 ==

Category:調式 (音樂)
Category:印度古典音樂
Category:印度斯坦音樂

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