檢視喬伊斯·薩莫斯的原始碼

喬伊斯·桑默斯是動作恐怖電視劇《吸血鬼獵人巴菲》（1997–2003）中的一個虛構角色。由克莉斯汀·蘇瑟蘭飾演的喬伊斯是主角巴菲·桑默斯的母親，在全劇144集中共登場58集。

本劇的設定是，巴菲為當代「獵人」，一名被神秘力量賦予超凡能力，在虛構小鎮陽光谷對抗並擊敗吸血鬼、惡魔和其他邪惡勢力的年輕女子。如同她之前的每一位獵人，她是在15歲時被選中並被告知其使命。直到電視劇第二季結尾，巴菲被迫告知真相，她的母親才意識到女兒的能力與責任。儘管喬伊斯對此揭示感到震驚，她很快便平復下來，並持續作為巴菲，以及協助巴菲、被稱為「史酷比幫」的一小群朋友們的穩定力量來源。最終，喬伊斯能夠坦然面對巴菲危險的屠魔任務，甚至為女兒的能力感到驕傲與敬佩。她在第五季因病自然死亡，迫使巴菲必須面對成為一個成年人的課題。

==創作與選角==
電視劇《吸血鬼獵人巴菲》（常簡稱為《巴菲》）由喬斯·溫登創作。他最初將一名被賦予超凡能力對抗邪惡的少女此一概念，用於一部在1992年成為電影的劇本中。由於對電影的成果不滿，溫登創作了這部影集，劇情緊接在電影事件後不久，並大致基於其結局。在設定於洛杉磯的電影結尾，巴菲在學校體育館中對抗並擊敗了一群吸血鬼。電視劇開始時，巴菲與她已和巴菲父親離婚的母親喬伊斯搬到一個名為陽光谷的新市鎮，巴菲將就讀陽光谷高中。她不知道的是，這所高中正好坐落於一個被稱為「地獄之口」的地獄傳送門之上。劇中解釋，她是在燒毀體育館後從洛杉磯搬來，這使她被標記為一個製造麻煩的學生和令人擔憂的女兒。本劇常運用黑暗奇幻與恐怖元素來呈現青少年經常遇到的真實問題，許多情境也反映了成人的恐懼與焦慮。

巴菲的父母在電影中幾乎沒有出現，但她的母親喬伊斯（克莉斯汀·蘇瑟蘭飾）在影集中扮演了重要角色。蘇瑟蘭是一位奇幻小說迷，但討厭恐怖類型。她於1996年剛從紐約市搬到好萊塢，當她的經紀人打電話給她，提供扮演喬伊斯這個機會時，她並未積極尋找演出工作。蘇瑟蘭與飾演巴菲的戀愛對象安琪的大衛·伯瑞納在同一天試鏡，並對她在與編劇和選角經紀人對戲時，能如此自然地融入劇本感到印象深刻。蘇瑟蘭在一次訪談中表示，她覺得自己與青少年有強烈的認同感。她對他們的同理心使她不僅保護演員們，也保護他們所飾演的角色。一個以喬伊斯被附身成為地獄母親為前提的故事情節是蘇瑟蘭最喜歡的可能劇本之一，但最終被刪除了。

==發展==

===第1季與第2季===
巴菲以一名在情感與學業上皆有困擾的學生身分，被介紹到她的新學校。隨著搬到陽光谷，她相信自己正在重新開始，這也是她母親相信並鼓勵她的想法。在早期集數中，當巴菲在學校站穩腳跟時，剛離婚的喬伊斯正忙於佈置新家和經營一間藝廊。巴菲最初不願再次涉入她作為獵人的角色，但她仍被學校圖書館員賈爾斯（安東尼·海德飾）找上。賈爾斯是她的新任守護者，是被指派指導她如何對抗她注定要面對的吸血鬼與其他惡魔的導師與教師。巴菲沒有將此事告訴母親，喬伊斯對巴菲作為獵人的角色以及賈爾斯在她生活中的影響一無所知，這點在後來她發現賈爾斯似乎在某些方面比自己更親近巴菲時，感到不滿。

根據學者 J. P. Williams 的說法，喬伊斯在劇集初期的角色與超人角色露薏絲·蓮恩非常相似，後者無法分辨戴著眼鏡的克拉克·肯特與沒戴眼鏡的超人之間的相似之處。作家們經常將巴菲稱為超級英雄，而喬伊斯最初對巴菲的能力與責任的無知，在劇中角色與觀眾之間都引發了對喬伊斯智力與動機的懷疑。例如，喬伊斯僅將極度關心巴菲的賈爾斯視為一位關心過去學業有問題的學生的老師。

這種對巴菲天職的刻意忽視，已受到《巴菲》研究學者的深入分析。《巴菲》中一個持續的主題是青少年與成人之間幾乎無法跨越的代溝。在整個劇集中，成人要不是無法，就是不願看見青少年所面對的真正恐怖。作為巴菲的母親，喬伊斯一再地面對證明女兒獵人角色的證據；蘇瑟蘭將此視為喬伊斯方面的一種否認。喬伊斯與巴菲之間因此產生的衝突既悲劇又幽默。當巴菲為了履行獵人職責而翹課或晚歸時，喬伊斯只能試圖用禁足的方式懲罰她。喬伊斯對巴菲必須面對的嚴峻情況，所作出的回應卻是施加常規且不合時宜的限制，例如在巴菲必須對抗並試圖殺死大師（一個試圖實現預言，即他將殺死獵人並打開陽光谷地獄之口的吸血鬼邪教首領）時將她禁足，還諷刺地對巴菲說：「我知道——如果你不出去，世界末日就要來了」，而事實上，這很可能就是真的；或者告訴巴菲她可以自由選擇自己的人生，而巴菲卻清楚地知道自己的命運是什麼，且其中可能包括英年早逝。這種語言的雙重性加強了角色之間的代溝。

根據作家羅娜·喬維特的說法，喬伊斯是一位典型的「青少年恐怖片父母」：充滿愛心且支持子女，但並未真正面對或了解現實的全部真相，因此在幫助孩子方面顯得無能為力。她體現了母親應能直覺地理解自己孩子的期望。在第二季的最終集〈化身〉中，巴菲正視了母親的否認，迫使喬伊斯看清巴菲是什麼以及她所做之事的現實。在他們對質的結果下，喬伊斯給了巴菲一個最後通牒：要麼待在家裡，要麼永遠別回來。由於巴菲必須阻止世界末日，她接受了母親的決定，離開了家，並最終離開了陽光谷。蘇瑟蘭在她的車裡讀完了第二季結局的劇本，無法停止閱讀直到結局，當揭曉巴菲離開時，她坐在那裡啜泣。在她們激烈的對峙中，巴菲對母親說：「睜開妳的眼睛，媽。妳以為過去兩年發生了什麼事？那些打鬥？那些怪事。妳洗過我衣服上的血多少次了，卻還沒搞清楚？」喬伊斯的回應是試圖再次限制巴菲，然後試圖用身體阻止她，此時巴菲輕易地制伏了她並走出門外，終結了喬伊斯關於父母權威的想法。

儘管難以理解巴菲，喬伊斯仍頻繁地表達對女兒的愛，並在其他成年人不支持她時給予支持。學者們將喬伊斯表達的愛解釋為一種補償，彌補她在揭曉巴菲是獵人之前，未能直覺地理解女兒身上發生了某些事的失敗。在那次揭示之後，喬伊斯多次嘗試去理解獵人的工作內容。許多展現喬伊斯給予巴菲愛與支持的場景都發生在她們的家中，將家建立為母愛、穩定與安全的中心。鏡頭的構圖通常讓母女兩人不被看在同一個畫面中，或被桌子等物體隔開，或被放置在房間的兩端，這是在視覺上呈現喬伊斯無法理解女兒的責任與能力。

===第3季與第4季===
第三季以巴菲在〈安〉的結尾從洛杉磯返家開始。在下一集〈死人的派對〉中，喬伊斯和巴菲起初彼此相處得非常不自在，而巴菲則開始理解沒有她陪伴的這段時間對喬伊斯來說有多麼艱難。蘇瑟蘭對此轉變表示歡迎；她覺得在喬伊斯終於知道並面對巴菲作為獵人的角色後，母女之間的關係「變得豐富多了」。〈死人的派對〉的公開衝突是喬伊斯帶回一個被詛咒的面具，在派對進行時將殭屍召喚到家中，殺死了數人。作家妮基·史塔福認為派對上的殭屍象徵著處理巴菲歸來時的極度混亂。派對期間，巴菲在家人與朋友身邊感到非常不自在，甚至考慮再次離開。喬伊斯和巴菲最好的朋友薇樂·羅森伯格（艾莉森·漢尼根飾）都憤怒地與巴菲對質；喬伊斯承認她並不知道所有的答案，而給巴菲最後通牒是個錯誤。這一集標誌著喬伊斯作為母親的回歸；她承認自己在推開巴菲這個錯誤中的缺點，是喬斯·溫登角色中常見的一種高尚的表現。

在意識到巴菲是獵人之後，喬伊斯開始對巴菲的福祉和長期計畫表示關切。第三季中有兩集以喬伊斯為主要角色。這兩集都將巴菲塑造成喬伊斯的家長角色。在〈樂團糖果〉一集中，開頭是巴菲任性耍脾氣，而喬伊斯則與賈爾斯合作為她制定學習和屠魔的時間表，但這些角色在隨之而來的混亂中迅速瓦解。為了向一個惡魔獻祭，陽光谷的神秘市長用摻了藥的巧克力棒讓鎮上的成年人沉醉，使他們退化成青少年。喬伊斯退化到16歲的行為舉止，這個前景克莉斯汀·蘇瑟蘭覺得不僅有趣，也很痛苦，因為它帶回了她多年未曾面對的記憶。賈爾斯也受到影響，變回他青少年時期的不良少年模樣，這讓喬伊斯覺得難以抗拒（兩人在陽光谷市中心的一輛警車上發生了性關係）。在巴菲父母離婚後，賈爾斯已成為她的父親形象，巴菲覺得喬伊斯對賈爾斯的吸引力令人不安。喬伊斯之前也約會過（〈泰德〉），但巴菲，以及觀眾，並不將喬伊斯視為一個性感的角色；她首先是一位母親。根據羅娜·喬維特的說法，喬伊斯在劇中角色中是罕見的：「喬伊斯永遠且僅僅是巴菲的母親，從不只是另一個人或團隊的一員。」

第二次角色互換的例子是在〈薑餅〉一集中，孩子們再次展現出比成人更多的智慧。這一集被認為特別突顯了這個主題，因為父母與子女之間的分歧被誇大並由喬伊斯的困惑所象徵。為了更了解女兒的獵人職責，喬伊斯在晚上跟著巴菲巡邏，帶著零食並說她想觀察巴菲工作。喬伊斯在一個遊樂場發現了兩個死去的孩子，並深受打擊。在巴菲安慰母親後，「史酷比幫」發現這兩個孩子是一個惡魔的化身，其唯一目的是透過引發道德恐慌來撕裂社群。與此同時，喬伊斯完全沉迷於尋找這起明顯謀殺案的兇手。她成立了一個名為「反對神秘學母親會」（或巴菲戲稱的「M.O.O.」）的家長行動組織，成員還包括薇樂的母親，一位自我中心到幾乎忽略女兒的學者和育兒專家。巴菲和巫術技巧日益增長的薇樂都被「M.O.O.」抓住，他們試圖將兩人燒死在火刑柱上。喬伊斯扮演了領導角色，向憂心忡忡的家長們發表演說，談論鎮上的不自然邪惡，並列舉了「獵人與女巫」以及其他怪物。她參與巴菲黑暗世界的衝動，及其災難性的結果，代表了她對於巴菲使命的無助感。她無法保護或理解巴菲必須忍受的一切——這是青少年與父母疏離的另一種表現。

在第四季，隨著巴菲和薇樂上大學，喬伊斯的角色被大幅縮減。克莉斯汀·蘇瑟蘭和她的家人搬到義大利居住，所以她只在該季出演了五集，包括第一集〈新鮮人〉，當時巴菲在大學第一週的迷惘中回家，卻發現喬伊斯用藝廊的包裝箱堆滿了她的房間。這個母親生活在沒有她的情況下仍在繼續的跡象，加劇了巴菲的迷失感，並凸顯了喬伊斯的獨立生活。由於母親的疏遠，巴菲必須開始獨自面對一些問題，其中最不重要的一件是在〈劇痛〉中為賈爾斯和史酷比幫烹煮感恩節晚餐。巴菲在大學遇到一位女性心理學教授，她挑戰並讓巴菲感到挫折，但也肯定了她的智力，這點巴菲向來不為人知。瑪姬·華爾許教授在該季的前半部分成為了巴菲的代理母親。該季的最後一集〈不眠〉探索了薇樂、贊德·哈里斯（尼可拉斯·布蘭登飾）、賈爾斯和巴菲的夢境。喬伊斯以一個誘惑者的形象出現在贊德的夢中（穿著紅色絲質睡袍），並在巴菲的夢中再次出現，當時巴菲正在大學的走廊裡遊蕩。喬伊斯被困在一堵牆裡，說她滿足於做檸檬水和學打麻將。〈不眠〉的神秘性質讓分析家得以解釋角色的深度及其關係，以及對後續季節事件的預示。喬伊斯在巴菲夢中被限制在一個狹窄空間裡，表明巴菲認為她母親的生活非常有限。喬伊斯和巴菲短暫交談的那道牆洞只顯示了喬伊斯的頭和肩膀，根據妮基·史塔福的說法，這是第五季劇集〈遺體〉中的主要意象，該集探討了喬伊斯的死亡及其直接後果。

===第5季：喬伊斯的死亡===
如作家羅茲·卡文尼所指出，喬伊斯成為第五季關於家庭以及巴菲面對她無法對抗或控制的力量等主題的核心。一個新角色被引入桑默斯家：巴菲得到了一個14歲的妹妹小曦（蜜雪兒·雀柏格飾），她是一個能打開通往所有次元傳送門的「鑰匙」的神秘化身。在小曦到來之前，喬伊斯一直感到孤獨，因為巴菲日益增加的責任佔據了她的時間，她曾一度表示，沒有巴菲在家裡變得非常安靜。她因此無意中邀請了羅馬尼亞的吸血鬼神秘主義者德古拉伯爵。儘管小曦不知道自己的真實身分，巴菲在懷疑小曦試圖傷害喬伊斯後，發現了她的真實身分。在經歷了令人衰弱的頭痛、昏倒，然後需要住院治療後，喬伊斯得知自己患有腦瘤。腦瘤的一個副作用是喬伊斯記起她從未生過小曦，並瞥見她是一股明亮、美麗的神秘能量。巴菲後來承認了真相，告訴喬伊斯為何小曦會出現在她們的生活中，以及她正在保護小曦免受強大的地獄之神葛蘿莉（克萊兒·克萊莫飾）的傷害。

儘管知道了小曦的真實來歷，喬伊斯仍然愛她，接受小曦作為自己的女兒，並與巴菲和賈爾斯合作保護她。巴菲相信小曦是基於她而創造的，她們後來發現彼此共享血緣，證明小曦確實是喬伊斯的基因後代，其人類身體是由她的親生女兒所創造的。

為了保護小曦並在喬伊斯接受腦部手術後照顧她，巴菲搬出宿舍，回到家中。巴菲過去一年的男友萊利·芬（馬克·布魯卡斯飾）在〈深入林中〉一集中離開。在他離開後，以及在〈我為愛而生〉一集中，巴菲開始覺得自己不需要男朋友。然而，她對此決定的信心在該集結尾立刻被動搖，當時她回到家，發現母親了無生息的屍體躺在沙發上。喬伊斯的死在〈遺體〉一集中被充分探討，所有角色都在努力理解曾經充滿活力的喬伊斯如何變成了停屍間裡的一具屍體。學者傑斯·巴蒂斯寫道，與劇集中其他家庭成員被描繪為缺席（薇樂家）、混亂（贊德家）或極具破壞性（安雅家）的方式相比，喬伊斯跨越了這些極端。她成功地養育一個暴力的超級英雄和一個神秘的鑰匙，同時似乎享受著正常生活的輕鬆，這一切都被腦瘤侵蝕，直到那時，她和其他角色才明白她所做的是一份多麼複雜的工作。對學者而言，腦瘤代表了無法照顧巴菲的實體表現，或是一種巴菲短期內不會面臨的死亡形式。

對喬斯·溫登而言，腦瘤僅僅代表癌症。他早在第三季就計劃要讓喬伊斯死亡，他編寫這一集是為了反映他自己因腦動脈瘤失去母親時的經歷。2001年，溫登在一次訪談中說：「我知道我會殺死喬伊斯，而我想捕捉的——因為我失去了自己的母親——是那種奇怪、麻木的悲傷，以及人們對死亡的各種反應。」〈遺體〉以一場由喬伊斯主持的聖誕晚餐場景開始，她是一家之主，身邊是她所選擇的家人。餐桌上有巴菲、小曦、賈爾斯、薇樂、她的女友塔拉（安柏·班森飾）、贊德以及他的前惡魔女友安雅（艾瑪·考菲爾德飾）。從務實的角度來看，加入這個場景是為了讓片頭字幕不會蓋過巴菲發現母親死亡並試圖搶救她的戲劇性時刻。溫登不想加入任何會打破該集所呈現的幻覺的元素。在一個主要青少年角色們（他們正在成年）必須經常面對恐怖與邪惡的領域裡，喬伊斯代表了一種穩定且可預測的生活。她的死亡粉碎了那種真實或正常生活——巴菲常說她想要但無法擁有的生活——是無憂無慮的幻覺。劇中所有角色都為喬伊斯的死而哀悼。即使是毫無道德感的吸血鬼史派克（詹姆斯·馬斯特斯飾）也表達了他的哀悼。在之前的一集中，他曾向非常富有同情心的喬伊斯傾訴他同樣毫無道德感且瘋狂的情人茱絲拉（茱麗葉·蘭道飾）離開他的事。同樣地，對人類情感與脆弱幾乎沒有經驗的安雅，也對喬伊斯的死感到困惑與意外的悲傷。

==其他登場==
喬伊斯在〈遺體〉中去世後，共在四集中出現。首先是在第五季的〈世界之重〉中以年輕女子的形象出現：巴菲有一個反覆出現但虛假的記憶，即她的父母將新生兒小曦帶回家。該集處理了巴菲無法應對母親的死亡和她在保護小曦方面的無力感，並探討了巴菲對自己失敗與內疚的執著。第六季的〈重返正常〉一集，將巴菲的陽光谷世界設定為精神病理學的表現：在被一個惡魔刺傷後，巴菲開始相信她作為英雄的世界是一個幻覺。她的父母（他們仍幸福地維持著婚姻）在一家精神病院探望她，並鼓勵她對抗她所想像的誘人世界，與他們一起回家。喬伊斯在第七季出現了兩次：她在〈與死者對話〉中以「原初惡魔」的面貌縈繞著小曦，並在〈迎戰黑夜〉中，在巴菲的夢中再次以「原初惡魔」的化身做最後的登場。

==影響==
在整個劇集中，巴菲經常表達對於被需要與被接納的焦慮。她最明顯的表現之一是在第一季的〈夢魘〉一集中，劇中角色的夢魘成真。在巴菲的夢魘中，她的父親殘酷地告訴她，由於她作為女兒的缺陷，他再也不想花時間陪她了。她進一步擔心自己在學校表面上的問題行為和在家中的不服從，可能是她父母婚姻結束的一個重要原因。她推開朋友和家人以保護他們免受她必須面對的危險，同時又依賴他們的協助。研究巴菲的心理學家指出，她是焦慮症的候選人，因為大多數被診斷患有焦慮症的人會擔憂並固著於問題，而研究表明這種行為是遺傳的。從這個角度來看，他們分析喬伊斯在早期季節中的行為是對巴菲的過度保護：她的警惕導致巴菲需要從臥室窗戶溜進溜出。喬伊斯也持續鼓勵她避開品行不端的同學。儘管如此，喬伊斯對巴菲的養育被認為是巴菲能夠活得如此之久的原因之一——遠比其他通常英年早逝的獵人長壽——並且是巴菲力量的來源。喬伊斯和賈爾斯經常以類似的方式在道德和情感上引導巴菲。巴菲與安琪的悲劇戀情，一段無法給任何一方帶來幸福的關係，部分原因是在喬伊斯的請求下，由安琪提出分手。

根據羅娜·喬維特的說法，喬伊斯是一個媒介，年長的觀眾可以透過她來評判年輕角色的行為。喬維特將喬伊斯視為一位「後女性主義的女家長」：她是一個幾乎不需要男性存在的家庭的戶長。根據喬維特的說法，巴菲繼承了兩條女性血脈：獵人血脈和桑默斯血脈。與巴菲相反，喬伊斯從未表示自己被男性拋棄，並且她保留了女性特質：她經營一間藝廊，有其他朋友，並且會約會。傑斯·巴蒂斯認為，喬伊斯的母親角色大多被忽視，這是因為觀眾被期望對單親母親抱持的社會期待——至少在她去世之前是如此。巴菲的悲傷必須與她成為喬伊斯那樣的角色同時發生。在這個過程中，巴菲掙扎於扮演喬伊斯的角色，發現這比成為獵人更困難。

==登場作品==
; 《吸血鬼獵人巴菲》
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喬伊斯在電視劇中登場60集，其中58集由克莉斯汀·蘇瑟蘭飾演：

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* 第1季 (1997): 〈歡迎來到地獄之口〉、〈收割〉、〈女巫〉、〈安琪〉、〈傀儡秀〉、〈夢魘〉、〈預言女孩〉
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* 第2季 (1997–98): 〈當她變壞時〉、〈校園風雲〉、〈印加木乃伊女孩〉、〈泰德〉、〈壞雞蛋〉、〈驚喜〉、〈純真〉、〈神魂顛倒〉、〈熱情〉、〈死於非命〉、〈化身 (上、下集)〉
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* 第3季 (1998–99): 〈安〉、〈死人的派對〉、〈信念、希望與詭計〉、〈樂團糖果〉、〈愛人行〉、〈彌補〉、〈薑餅〉、〈無助〉、〈壞女孩〉、〈後果〉、〈敵人〉、〈順風耳〉、〈選擇〉、〈畢業舞會〉、〈畢業日，上集〉
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* 第4季 (1999–2000): 〈新鮮人〉、〈恐懼本身〉、〈今年的女孩〉、〈妳是誰〉、〈不眠〉
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* 第5季 (2000–01): 〈巴菲對戰德古拉〉、〈真實的我〉、〈替身〉、〈失去理智〉、〈無處是我家〉、〈為愛痴狂〉、〈陰影〉、〈傾聽恐懼〉、〈深入林中〉、〈三角關係〉、〈檢查點〉、〈血緣〉、〈迷戀〉、〈我為愛而生〉、〈遺體〉、〈永遠〉 (未署名臨演)、〈世界之重〉 (幻象)
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* 第6季 (2001–02): 〈重返正常〉 (幻象)
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* 第7季 (2002–03): 〈他〉 (資料畫面)、〈與死者對話〉 (幻象)、〈迎戰黑夜〉 (幻象)

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喬伊斯亦在5期《吸血鬼獵人巴菲》正典漫畫中登場。
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* 《起源》 (1999): 〈起源，第一部〉
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* 第八季 (2007–08): 〈漫漫歸鄉路，第三部〉 (幻象)、〈廣告之後…馬上回來！〉 (幻象)
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* 第九季 (2013): 〈守護者〉 (幻象)
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* 第十季 (2014): 〈我希望，第一部〉 (幻象)

==註釋==

==引用==

==參考書目==
* Battis, Jes (2005). 《血緣關係：《吸血鬼獵人巴菲》與《天使》中的自選家庭》, McFarland & Company, Inc., Publishers.
* Davidson, Joy (ed.) (2007). 《喬斯·溫登的心理學：對《巴菲》、《天使》與《螢火蟲》的未授權探索》, Benbella Books.
* Golden, Christopher; Holder, Nancy (1998). 《吸血鬼獵人巴菲：守護者指南，第一卷》, Pocket Books.
* Holder, Nancy; Mariotte, Jeff; Hart, Maryelizabeth (2000). 《吸血鬼獵人巴菲：守護者指南，第二卷》, Pocket Books.
* Jowett, Lorna (2005). 《性與獵人：《巴菲》粉絲的性別研究入門》, Wesleyan University Press.
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* Ruditis, Paul (2004). 《吸血鬼獵人巴菲：守護者指南，第三卷》, Simon & Schuster.
* South, James (ed.) (2003). 《吸血鬼獵人巴菲與哲學：陽光谷的恐懼與戰慄》, Open Court Books.
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* Wilcox, Rhonda (2005). 《為何巴菲很重要：《吸血鬼獵人巴菲》的藝術》, I. B. Tauris.
* Wilcox, Rhonda and Lavery, David (eds.) (2002). 《對抗惡勢力：《吸血鬼獵人巴菲》中的利害關係》, Rowman and Littlefield Publishers.

Category:吸血鬼獵人巴菲角色
Category:美國電視女角色
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Category:20世紀虛構角色
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